ГРАФИКА

ГРАФИКА, вид изобразительного искусства, включающий рисунок и печатные худ. изображения. В Башкортостане Г. получает развитие в сер. 1920-х гг. 20 в. и связано с именами Ю.Ю.Блюменталя (“Старик-башкир”), К.С.Девлеткильдеева (“Башкир-охотник на медведя”), М.Н.Елгаштиной (“Весенние сумерки”), в тв-ве к-рых традиции рус. классич. акварели получают новую трактовку. В этот период были созданы рисунки Г.П.Черкашенинова, А.П.Лежнева, акварельные пейзажи и портреты П.М.Лебедева; в 1930-е гг. —зарисовки орнамента и предметов декоративно-прикладного искусства башкир В.С.Сыромятникова. Самостоятельный характер уникальной Г. проявился в работе Б.М.Пискунова “Переход башкирских войск на сторону Красной Армии”, ставшей редким опытом ист. композиции, выполненной в технике акварели. В эти годы начинает работать худ. Р.Г.Гумеров, тв-во к-рого способствовало становлению и развитию книжной Г. В 50—60-е гг. акварель и рисунок продолжают развиваться в русле реалистич. традиций. Художники обращаются к теме трудового героизма людей в период восстановления нар. х-ва, жизни колхозной деревни, заново осмысливают красоту пейзажа (“Сельский пейзаж”, “Пашня осенняя” Ш.Г.Чанышева; “Мать”, “Вечереет”, “Рейд Блюхера” Р.Ю. Халитова; “Посёлок рыбаков”, “Вахта буровиков” Х.Х.Ганеева). Осн. задачу художника – “организацию целостного организма книги”, где все худ. элементы соподчинены гл. цели, – воплотил А.А.Астраханцев, поднявший иск-во книжной Г. на качественно новый уровень. В этот период плодотворно работают В.Д.Дианов, исполнивший проникновенные, наполненные динамизмом илл. к произв. М.Карима “Чёрные воды”; С.Р.Ковалёв, оформление былин и сказок к-рого привлекает изяществом исполнения; А.А.Холопов, чьи илл. к произв. М.Карима, М.Гали отличаются мастерством и худ. самобытностью. В области книжной илл. в 70-е гг. активно работают А.В.Веселов, И.Ф.Кибальник, А.Г.Королевский, А.Ш. Лутов, Э.М.Саитов, С.А.Фадеев; в 80— 90-е гг. — М.Л. Ахмадуллин, С.Б.Билалова, А.А.Василов, А.Р.Гарипов, М.Л.Каюмова, А.А.Костин, С.В.Маджар, У.Т.Масалимов, А.Р.Мухтаруллин, И.С.Файрушин и др.

70—80-е гг. отмечены работами авторов, значительно расширивших тематику уникальной Г.: пейзажи, портреты, произв. на соц. темы и композиции на темы быта создают В.Н.Лесин (“Сухой лес”), И.И.Фартуков (“Праздник в Тойла”), В.И.Суздальцев (“Великий Устюг”), З.Г.Гаянов (“Речка Айгир”). В 90-е гг. появляется ряд художников, заметно обогативших пластич. язык акварели: Р.Р. Абдуллин (“Паутина. Апрель”), И.Г.Валитов (“Жёлтая луна”), Л.З.Рахматуллина (“Оборотная сторона жизни”). С нач. 2000-х гг. состав авторов и геогр. рамки акварели расширяются: З.А.Галимова, Р.М.Лавриненко (Уфа), С.Н.Герасимов, сёстры Е.В. и О.В.Литвиненко (г.Стерлитамак), В.В.Шаповалов (г.Агидель).

50–60-е гг. — период становления эстампа. К нему обратились Б.Я.Палеха, одним из первых освоивший техники линогравюры, сухой иглы и монотипии (“Уфа социалистическая”) и Ш.Г.Чанышев (“В Башкирии”, “Мельница на источнике”). Разнообразна тематика и техника эстампов И.Ф.Кибальник (“Село Караяр”, “Кони”). Иск-ву Башкортостана посвящены серии работ Р.М.Агишева (“Башкирский балет”, “Оркестр”) и В.А.Рудакова (“Цирк”). Строгая графич. культура отличает полные динамизма линогравюры А.Г.Королевского, пронизанные лиризмом офорты Э.М. Саитова и Ф.Х.Шагабутдинова. В 80— 90-е гг. появляются реалистич. листы Р.Р.Маглиева (серия “Старая Уфа”), полные филос. драматизма офорты К.Г.Губайдуллина (серия “Арал”, триптих “Экология власти”), гротесковые — А.Р. Терегулова (серии “Мужские игры”, “Про любовь”), экспрессивные — И.В.Тонконогого (“Бег”). Ист. тематика представлена в работах Р.Я.Миннебаева (серия офортов “Гипербореи”). Поисками большей выразительности графич. языка, стремлением к обогащению традиц. техн. арсенала новыми приёмами авторской техники (рельеф в гравюре, подцветка разл. способами и т.д.) отмечено тв-во Б.А.Самосюка (серия “Библейские сюжеты”). Активная интеграция в общемировой культурный процесс привнесла в печатную Г.Башкортостана новые темы (О.А.Самосюк, серия цв. офортов “Цивилизации”), техники и формы [серии работ Р.Я.Миннебаева (“Мегалиты”, “Путешествие Ибн Фадлана на реку Итиль”) и С.М.Гилязетдинова (“Степь”, “Сак и Сок”)].