ОПЕРА

ОПЕРА, вид муз.‑театрального иск‑ва; муз.‑драм. произведение, осн. на синтезе слова, музыки и сценич. действия. Первым башк. О. предшествовали муз. комедии и спектакли трупп “Нур”, “Сайяр”, “Ширкэт” 10—20‑х гг. 20 в., к‑рые включали фольк.‑этногр. картины, осн. на обрядах, легендах, и нар. песни. Важную роль в становлении башк. оперного иск‑ва сыграли О. “Сания” (1925) и “Рабочий” (1930) Г.С. Альмухаметова, С.Габяши и В.И.Виноградова, явившиеся первым опытом по созданию нац. опер в Башкортостане и Татарстане. Как самостоят. жанр О. формируется в 40‑е гг. 20 в. Развитие драматургии и театра способствовало формированию нац. репертуара Театра оперы и балета. Премьера первой башк. О. “Хакмар” (1939; новая ред. под назв. “Айхылу” написана в 1943 совм. с Н.И. Пейко) М.М.Валеева состоялась в 1940. В О. наряду с фольк. материалом широко используется мелодич. стиль массовой песни 30‑х гг., сцены нар. жизни сопровождаются хоровыми номерами. В годы Великой Отечественной войны в создании башк. О. участвовали эвакуир. в Уфу музыканты и композиторы Москвы, Ленинграда, Киева, Минска: героич. история башк. народа, созвучная патриотич. духу сов. людей в воен. годы, разворачивается в О. “Карлугас” (1941) Н.К. Чемберджи, “За Родину” (1941–43) Ф.Е.Козицкого и Х.К. Ибрагимова. О. “Мэргэн” (1940), “Ашкадар” (1941) А.А.Эйхенвальда, созданные по мотивам башк. легенд, эпоса, отличаются гармоничным сочетанием народной музыки и традиций оперной классики. Героич. линию продолжила О. “Азат” (1948) Р.А.Муртазина.

Новый этап в развитии башк. О. начинается в сер. 50‑х гг. Задача создания самобытного нац. муз. языка успешно решена в О. “Салават Юлаев”. Поиском новых драматургич. приёмов и средств выразительности отмечена лирико‑психол. О. “Шаура” З.Г.Исмагилова. С кон. 60‑х гг. башк. композиторы расширяют тематику: атмосферу революции 1917 и Гражданской войны передаёт О. “Буря”; первооткрывателям башк. нефти посвящена О. “Современники” Х.Ф.Ахметова; лирич. драма на фоне совр. жизни народа показана в О. “Волны Агидели”; присоединение Башкортостана к России отражено в О. “Послы Урала”; трагедия двух влюблённых, разворачивающаяся на фоне острого соц. конфликта в феодально‑родовом об‑ве, — О. “Нэркэс” (1987, окончена М.Х.Ахметовым) Х.Ф.Ахметова. Новая жанровая линия в башк. музыке — камерность (см. Камерная музыка) – прослеживается в О. “Акмулла” З.Г.Исмагилова и “Чёрные воды” (1986) С.А.Ни­ заметдинова. Совр. башк. О. отличают взаимопроникновение жанров, стилистич. синтез: “В ночь лунного затмения”, “Memento” (1999), “Звезда любви” (2000) С.А.Низаметдинова, “Кахымтуря” З.Г.Исмагилова. Дет. О. созданы Р.Х. Газизовым (“Полёт Марса”, 1985), А.Х.Габдрахмановым (“Серая шейка”, 1987), Н.А.Даутовым (“Тараканище”, 1989) и др.