СИМФОНИЯ

СИМФОНИЯ, муз. произведение для симф. оркестра, как правило, в сонатно‑циклич. форме. Появление С. в башк. музыке связано с тв‑вом Р.А.Муртази­ на, следующего классич. модели С.

В 70‑е гг. в симфонич. произв. башк. композиторов наблюдается переосмысление классич. модели жанра. С. становится одним из ведущих жанров инстр. музыки. В своём тв‑ве Р.Х.Газизов, Р.Р.Зиганов, Р.Г.Касимов, Р.Н.Сабитов, Д.Д.Хасаншин следуют преимущественно эстетике неофольклоризма, соединяя архаич. формы башк. фольклора с техниками композиции 20 в., с джазом, в результате чего происходят изменения в муз. языке, поэтике, драматургии, форме. Композиторы обращаются к филос. темам: восток и запад, человек и религия, природа и цивилизация и др. Особое значение приобретает программность. Этномуз. описательность, жанровая декоративность сменяются в С. синтезом эпич., лирич., драм. начал. Об изменении концепции жанра свидетельствуют обращение к древним обрядам, особая трактовка, переосмысление образов и т.д. Для башк. С. кон. 20 — нач. 21 вв. характерно сквозное развитие, приводящее к глубоким образно‑тематич. изменениям. Возникают монологич., эпико‑драм. типы симфонизма; многофазный крещендирующий, экстенсивный, монтажный типы драматургии.Новыми тенденциями в муз. форме совр. башк. С. являются множественность композиц. решений, переосмысление цикличности, тяготение к контрастно‑составным, одночастным композициям, преобладание процессуального начала над архитектонич., ослабление роли или отказ от традиц. сонатной формы, усиление роли 3‑частного, многочастного циклов, медленных обрамлений, принципов рондальной и концентрич. форм, поэмности. Появляются внутрижанровые разновидности С. (вок., камерная). Взаимодействие С. с др. жанрами порождает смешанные жанровые структуры: С.‑концерт, концерт‑С., С.‑оратория, С.‑реквием и др.