ГАСКАРОВ Файзи Адгамович

ГАСКАРОВ Файзи Адгамович [предполож. 21.10.1912, Уфа (по др. данным, Бирск) — 18.6.1984, Уфа), артист балета, балетмейстер. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955) и БАССР (1944). Лау­реат пр. БАССР им. Салавата Юлаева (1967). Творч. деят-сть Г. связана с нац. танц. иск-вом, формированием. Гос. академ. ансамбля нар. танца РБ (АНТ), с 1988 носящего его имя.

Создание хореогр. образа С.Ю. пронизывает весь творч. путь артиста. Впервые тема была заявлена им в янв. 1941 в связи с подготовкой к Декаде баш. иск-ва в Москве: танцевальный образ нац. героя был частью включённой в программу оратории “Са­лават Юлаев” для хора, оркестра нар. инструмен­тов, ансамбля нар. танца, ансамбля кураистов и нар. сказителя (сценарий и стихи Б.Бикбая и Н.Г.Вин­никова, музыка В.И.Мурадели). В осн. танцеваль­ного рисунка легли элементы нац. муж. танца: “ат саптырыу” (баш. “скачки”, “галоп”) — подражание конному аллюру, дробь с движением вперёд; “күҙәтеү” (“наблюдение”) — высматривание добычи или врага; “фыртланыу” (“важничать”) — выпля­сывание с гордым видом и др. С началом Вел. Отеч. войны и призывом в армию артистов, в их числе ис­полнителя хореогр. партии Салавата И.И.Ибрагимова, работа над ораторией была остановлена. Но танцевальный фрагмент произв. не был утрачен: по нек-рым данным, он исполнялся АНТ на концерте, посвящ. 23-й годовщине образования БАССР (1942), и солировал в нём сам постановщик. Позднее произв., близкое к фольк. источникам, приобрело новое худ. звучание: в качестве сольного номера танец был поставлен на мотив походного марша баш. полков сер. 19 в. “Перовский” для со­листа АНТ М.Р.Идрисова и получил назв. “Воинст­венный танец” (1-е исполнение — 3 июня 1951). При подготовке к Декаде баш. лит-ры и иск-ва в Москве в 1955 первоначальный вариант танца вновь вошёл в программу АНТ под назв. “Охота, или Башкирская охотничья пляска” (муз. Н.Г.Сабито­ва). Одновр. танец в формах классич. балета был введён в спектакль “Горный орёл” для партии Сала­вата в исполнении Ф.М.Саттарова. В 1957—59 Г. разделил “Воинственный танец” на танец “Перов­ский”, воспроизводивший наиб. характерные черты традиц. муж. танца, и хореографич. монолог “Всад­ник”, тяготевший к пластике батальных сцен балета “Горный орёл” и исполнявшийся на музыку из это­го спектакля. В 1962 Г. вновь переработал своё про­изв., переложив его на музыку комп. А.С.Ключарё­ва, дал танцу новое назв. “Охотник” и ввёл в танец Х.Г.Зубайдуллина. Мастерство хореографа и испол­нит. культура артистов баш. балета и танцовщиков эстрады Ибрагимова, Идрисова, Саттарова, Зубай­дуллина и др. последовательно наделяли произв. эпическим содержанием и стилем, преобразовав однозначный эстрадный номер в яркое произв. хо­реографии. В 1962—69 Г. постоянно работал над “Охотником”: он внёс в его партитуру нек-рые ка­честв. изменения, позволившие назвать танец “Баш­кирский воин”. Образ Салавата, созданный Г., сим­волизировал обобщённый образ подвига баш. наро­да во имя своей независимости и свободы.

Ис т.: ЦГИА РБ. Ф.775, оп.1, д.20; ф.4132, оп.1, д.75, л.51.

Лит.: Саитов С.С. У истоков Государственного академиче­ского ансамбля народного танца Республики Башкортостан имени Ф.А.Гаскарова. Уфа, 1997.