Горный орёл”

“ГОРНЫЙ ОРЁЛ” (“Тау бөркөтө”), балет Х.Ф.Ахметова и Н.Г.Сабитова в 3 действиях, 8 картинах (1954). Авт. либретто Х.Г.Сафиуллин, дирижёр Сабитов, хореограф К.Д.Карпинская, сце­нограф М.Н.Арсланов. В гл. партиях: Ф.М.Сат­таров (Салават), Г.Г.Сулейманова (Амина), Н.Г.Валитова (Гульбазира), Ф.С.Юсупов (Буха­ир), В.А.Григорин (Пугачёв). Премьера состоялась 5 апр. 1959 в БТОБ.

Историко-героич. балет “Г.о.”, посв. легендарно­му герою баш. народа С.Ю., сподвижнику Е.И.Пу­гачёва, стоит в одном ряду с крупными произведе­ниями, воплощающими образ воина и поэта. Сю­жетной основой спектакля стали события Пугачёва восстания 1773—75. Драматич. конфликт спектак­ля, основанный на противостоянии и столкновении двух лагерей — угнетаемого многонац. населения края и ставленников царизма, — в музыке балета воплотился в контрасте и непримиримом конфлик­те полярных образно-интонац. сфер. Лагерь по­ложит. образов — рус. и баш. народа — охаракте­ризован народно-песенными и жанрово-танцеваль­ными темами. В характеристике отрицат. образов преобладают жёсткие ритмо-интонации воен. мар­ша, резкие тембры в оркестре с подчёркнутой ро­лью медных и ударных инструментов.

Многопланово показан в балете гл. герой — Са­лават — отважный юноша-охотник, вдохновенный поэт и мечтатель, нежный и преданный жених, бес­страшный воин-защитник. В основе его характери­стики — мелодия баш. нар. песни “Салават”, яв­ляющаяся одним из ведущих лейтмотивов в балете. Она подвергается активному симфоническому раз­витию в героич. сценах-столкновениях и символи­зирует в финале победу восставшего народа. В характеристике Амины, повстанцев, баш. народа ши­роко использованы мелодии баш. песен и танцев: “Гильмияза”, “Тафтиляу”, “Урал”, “Колой-кан­тон”, “Перовский” и др. В музыке балета удачно воссозданы два стилевых пласта — баш. и рус. ме­лодии, символизирующие дружбу повстанцев. В сценах, рисующих удаль и отвагу пугачёвского во­инства, композиторами использованы рус. песенно­танцевальные мелодии “Не шуми ты, мати, зелёная дубравушка”, “Заиграй, моя волынка” и др.

Хореогр. язык балета “Г.о.” опирался на поэтику и худ. стилистику т.н. “драмбалета” — хореогр. спектакля, в к-ром наряду с классич. танцем дейст­венную и выразительную функцию выполняла пан­томима. В жанрово-бытовых эпизодах преобладали формы характерно-ист. и нар. танца, лирич. сцены (адажио гл. героев) основывались преимущ. на классич. хореографии. Масштабные героич. и ба­тальные сцены, представляющие собой развёрну­тую танцевальную сюиту, были решены в формах танцевальной симфонии, объединяющей танец и действенную пластику. Образ С.Ю. раскрывался в сольных и ансамблевых эпизодах, в массовых сце­нах, чем подчёркивалась тесная взаимосвязь гл. ге­роя с народом. В самобытном “Танце трёх охотни­ков” (1-е действие, 1-я картина) юного Салавата, возвратившегося с удачной охоты, сверстники поз­дравляют с добытым горным орлом. Картины мир­ной жизни нарушаются вторжением правительств. отряда: в поисках беглых каторжников, нашедших приют в кочевьях башкир, каратели жестоко рас­правляются с непокорным народом. Выход из тра­гич. положения подсказывает рус. беглец Хлопуша: на Яике объявился Пугачёв — борец за освобожде­ние народов России. Симф. картина, наполненная пронзительными экстатич. звуками, рисующими гнев и протест народа, завершается боевым мар­шем: Салават исполняет “Танец призыва к борьбе” (2-е действие, 4-я картина) и ведёт своё войско к Пугачёву. В раскрытии героич. облика Салавата наиб. содержательным и худ. выразительным пред­стаёт 3-е действие, включающее сцены боя с прави­тельств. войсками, воссоздающее картины сурового быта пугачёвской армии и подводящее к драм. за­вершению спектакля — поражению восстания и пленению Салавата. Центральными и кульминац. в спектакле являются сцены доблести и подвига баты­ра, возвращавшего сородичам земли, захваченные заводчиками и чиновниками. В своей ставке Пуга­чёв приветствует баш. отряды, вернувшиеся после успешных боевых операций, возводит Салавата в чин полковника и награждает золотой саблей. Сле­дует знаменитый в истории баш. балета “Танец с саблями” солиста и четырёх воинов (3-е действие, 5-я картина), построенный на виртуозных вращени­ях и прыжках. Ярким худ. элементом в партии Са­лавата был “баллон” — эффектная задержка позы в высоком прыжке, парение гл. героя над сценой, имитирующее полёт горного орла над Уралом. Сце­на свидания Салавата и Амины (3-е действие, 7-я картина) нарушается нападением царских солдат, смертью Амины от рук карателей, арестом Салава­та. В последней, 8-й, картине, представляющей сце­ну бала в С.-Петербурге, царские прислужники, участвовавшие в подавлении нар. бунта, хотят уви­деть пленённого Салавата и заставить его прекло­ниться перед портретом Екатерины II. Непокорён­ный герой богатырским усилием разрывает сковы­вающие его цепи и сквозь расступившуюся в страхе толпу вельмож проходит через изображение импе­ратрицы на свободу.

Лит.: Шумская Н. Хусаин Ахметов. Уфа, 1968; Галина Г.С. Хусаин Ахметов. Уфа, 1994; Ахмадеева Г.Н. Башкирский балет. Уфа, 2000.