Емельян Пугачёв” (опера)

“ЕМЕЛЬЯН ПУГАЧЁВ”, опера М.В.Коваля в 5 действиях, 8 картинах (1942). Премьера (1-я ред.) состоялась 7 нояб. 1942 в постановке Ленинград­ского академич. т-ра оперы и балета им. С.М.Киро­ва в г.Пермь. Автор либретто В.В.Каменский, ди­рижёр А.М.Пазовский, реж. Л.В.Баратов, сцено­граф Ф.Ф.Федоровский, хормейстер А.Степанов, балетмейстер А.В.Лопухов. Исполнители: Фрейд­ков, И.Яшугин (Пугачёв), Середа, Коробейченко (Салават Юлаев). Во 2-й ред. опера поставлена 1 февр. 1959 на сцене Муз. т-ра им. К.С.Стани­славского и В.И.Немировича-Данченко (Москва). Автор либретто Каменский и Н.Н.Асеев, дирижёр П.М.Славинский, реж. Баратов, Н.Кемарская, З.Эфрос, сценограф Б.Царёв, хормейстер Степа­нов, балетмейстер Н.Гришина. Исполнители: Г.Ду­дарев, Э.Булавин (Пугачёв), В.Радзиевский, М.Матвеев (Салават Юлаев), В.Громова (Амина). Опера создана на основе одноим. оратории (1939) по поэме Каменского. Одна из лучших отечеств. ге­роико-эпич. опер, продолжающих традиции рус. классич. музыки.

В основе сюжета оперы — события Пугачёва вос­стания 1773—75, показанные авторами с ист. до­стоверностью, в хронологич. последовательности. Завязку конфликта образуют тайный сговор яицких казаков о борьбе за освобождение нар. масс с режи­мом власти Екатерины II, побег Е.И.Пугачёва из-под конвоя и его появление на некоем уральском з-де. Признание народом в лице Пугачёва “госуда­ря Петра III”, захват з-да и провозглашение “мани­феста” — первая кульминация произведения. Бал­маскарад при дворе Екатерины и её указы, на­правл. на подавление бунта, свадьба Пугачёва на казачке Устинье, захват Яицкого городка, стычка Хлопуши и казака Ивана Творогова — дальнейшее развитие конфликта. Воен. совет, уход пугачёвцев на боевые позиции, убийство Твороговым Амины, сообщающей о приближении войска Салавата, пре­дательство Творогова и заключит. сцена казни Пу­гачёва составляют развязку и трагич. кульминацию всей оперы. Гл. идея произведения — народ и его судьба в 70-е гг. 18 в., пафос единства героя и нар. масс, личная драма Пугачёва, в характере к-рого сочетаются свободолюбие, буйный темперамент, юмор и смекалка. Опера отличается монументаль­ностью, масштабностью замысла, мелодич. яркос­тью и вдохновенностью в изображении страданий и борьбы народа, богатством муз. характеристик Пу­гачёва. Неск. схематичнее воплощены образы про­тивостоящего лагеря — помещиков, царских офице­ров и генералов, императрицы Екатерины II. В ок­ружении Пугачёва — два бунтаря Хлоповы, участ­ники казацкого сговора Фома и Данила, лихой во­ин Чика, верная жена Устинья. К этому ряду при­мыкают образы Салавата (лирич. тенор) — верного сподвижника Пугачёва, предводителя башкир, и его невесты Амины (сопрано). Баш. персонажи вве­дены авторами для раскрытия многонац. характера Пугачёвского движения, показа его разноликого, многоязычного лагеря. Сюжетная линия, связанная с воплощением образа Салавата, образует в опере побочную драматургич. ветвь. Его первое появле­ние в сцене свадьбы Пугачёва (3-е действие, 5-я картина) связано с награждением графским титулом и генеральскими званиями Чики, Хлопу­ши, Ивана Творогова и самого Салавата. Устремле­ния баш. батыра выражены в его приветствии (ари­озо из 3-го действия): “Селям, русский народ! /Башкирия в бой с вами идёт. /Дружба — воздух между небом и землёй. /Без воздуха жить нельзя, /Воздухом вольным мы дышим, друзья!” Эта сце­на завершается развёрнутой танцевальной сюитой, символизирующей дружбу народов. Танцевальные сцены передают присущие тому или иному народу черты: воинственность башкир, добродушный юмор марийцев, живой темперамент татар, ритм лихих наездников-киргизов — и создают красочную кар­тину удалого веселья повстанцев. В баш. танце зву­чит целая цепь муз. цитат: как вступление — баш. нар. песня “Салават” в записи Л.Н.Лебединского. Композитор оставляет её напев без изменений, но каждый раз смещает муз. фразы на тон вниз. Это симфонизирует, обобщает муз. действие. Далее зву­чат песня Салавата из кинофильма “Салават Юла­ев”, баш. танцевальные мелодии “Перовский” и “Карт Баик” (“Старый Баик”). В следующем за этой сценой терцете Салавата, Чики и Хлопуши вы­ражена безграничная вера в торжество своего дела: “Что ж, пускай их силы тьма, а за нас земля са­ма...”. Единство помыслов пугачёвцев подчёркнуто пением солистов в унисон, к-рое поддерживается молодецкими выкриками народа, вторящего словам своих предводителей. Характеристика баш. персо­нажей широко представлена в нач. 4-го действия (6-я картина): это развёрнутый монолог Салавата “У тебя мир большой”, лирич. дуэт Амины и Сала­вата “О, преславный батыр нашей вольной Башки­рии!”, ариозо Амины “Если бы звёзды, рубины, опалы...”. В дальнейшем Салават присутствует во всех драматургически узловых сценах оперы: при­миряет схватившихся Хлопушу и Творогова, участ­вует вместе с Пугачёвым, Хлопушей и Чикой в квартете-клятве. На эмоц. подъёме, с верой в тор­жество победы, в едином героич. порыве звучат че­тыре голоса, дающие клятву “верой и правдой на­роду служить”.

Образ Салавата воплощается с помощью традиц. для рус. музыки ориентальных средств: “восточ­ных” наигрышей английского рожка, многократных повторов национально окрашенных мелодич. оборо­тов, хроматизмов. В то же время в “Е.П.” компози­тор предпринял попытку оригинального воплоще­ния баш. персонажей, введя в партитуру баш. нар. мелодии и характерные для баш. музыки пентато­нич. обороты. Муз. характеристика Салавата и Амины была неоднозначно оценена муз. критикой. Одобряя в целом присутствие в опере инонацио­нальных образов, приобретших в период Вел. Отеч. войны важное политич. звучание, рецензенты отме­чали подражательность баш. сцен, вызывающих прямые ассоциации то с хазарским ханом Ратмиром из оперы “Руслан и Людмила”, то с дуэтом Влади­мира и Кончаковны из оперы “Князь Игорь”, то с шествием царя Додона и Шемаханской царицы из оперы “Золотой петушок”. “Е.П.” стала этапом на пути к воплощению образа Салавата в жанре опе­ры. Во время Декады баш. лит-ры и иск-ва в Моск­ве (1955) Коваль откликнулся на постановку оперы “Салават Юлаев” рецензией, в к-рой отметил удачный выбор темы, творч. претворение нар. ме­лодий, многогранность образа Салавата и “вырази­тельность и чистоту национального стиля” в его партии [Коваль М.В. На верном пути //Известия, 1955, 4 июля]. За оперу “Е.П.” Коваль был удосто­ен Гос. премии СССР (1943).

Лит.: Ярустовский Б.М. Новое и старое в “Емельяне Пугачёве” //Советская музыка. 1959. №4; Полянов­ский Г.А. Мариан Коваль. М., 1968; Оперные либретто. Рус­ская опера и опера народов СССР. Т.1. М., 1970; Сабини­н а М.Д. Музыкальный театр //История музыки народов СССР. Т.3. М., 1972.