Имашева Г.Ш.

ИМАШЕВА Галия Шакировна (17.5.1914, с.Ка­мень Томской губ. – 5.1.1995, Уфа), сценограф. Нар. худ. РСФСР (1973) и БАССР (1970), засл. деятель искусств РСФСР (1955) и БАССР (1943). Одна из основателей проф. театр.-декорац. искусст­ва Башкортостана. В своём тв-ве И. следовала принципу выстраивания концепции спектакля исхо­дя из пьесы, к-рая “всегда подскажет” поэтику оформления спектакля и режиссёрского замысла. В 1953–55 в БАТД И. под рук. моск. сценографа М.Г.Кноблока оформляла спектакль по драме Б.Бикбая “Салават” (“Салауат”) в постановке Ш.М.Муртазиной. Работая над спектаклем, вы­полнила множество эскизов, макетов, костюмов, а также написала портрет Салавата, изобразив его призывающим народ к восстанию. На сцене в соот­ветствии с сюжетом последовательно воссоздава­лись летнее стойбище башкир с праздничными юр­тами и кибитками, баш. аул с домом старшины Юлая (в разрезе), рус. село с большой избой – “царские палаты” “Петра III” – Е.И.Пугачёва, крепость с могучими бревенчатыми стенами и сто­рожевой башней на воротах, лагерь повстанцев на берегу реки, наконец, маленький аул и небольшая изба на первом плане – место пленения Салавата, т.е. воспроизводилась худ. панорама ист. быта Башкортостана в эпоху Пугачёва восстания 1773–75. По мнению И., задача худ. заключалась ещё и в том, чтобы актёр мог легко работать в пред­лагаемом сценич. пространстве. Искусство И. в спектакле тяготело к достоверности общей картины и деталей. Накал драм. событий, бурный темпера­мент действ. лиц, свойств. пьесе Бикбая, точно сов­падали с ярким изобразит. образом, созданным ху­дожником. Иные идейно-худ. и эстетич. цели име­ла сценография спектакля “Салават. Семь снови­дений сквозь явь” в пост. БАТД (1972). Здесь так­же менялись разл. сценич. сооружения, обозначав­шие место событий: перепутье степных дорог с ог­ромным валуном на переднем плане; взгорье, к-рое и было осн. местом действия; гористый берег моря, на к-рый каторжане поднимались, толкая камни пе­ред собой. Цветовое решение сцены создавалось сочетанием серого камня с тёмно-зелёным мхом. Здесь же возводились стены каземата, клетка для узника, крепостная стена повстанч. лагеря и расще­лина в горе, где произошло победное сражение Са­лавата с карателями. Примечательны детали этих декораций: на валуне лежал череп лани, растерзан­ной хищной птицей; изображение человеч. черепа венчало двуглавого орла на императорской короне; над самодельным троном “Петра III” – Пугачёва была установлена виселица; а трон самой императрицы вместе с самодержицей въезжал в клетку к за­кованному Салавату. Все эти детали, знаки и сим­волы составляли единый образ мира, наполненного человеч. злобой и ненавистью, но вспыхивающего порой сиянием великого подвига. Целостность худ. образа спектакля нашла отражение и в занавесе к спектаклю, на к-ром были изображены стремитель­но скачущие лошади. Это полотно, вобрав в себя идейно-эстетич. содержание трагедии, глубоко и яр­ко выражало всю красоту подвига Салавата.

Лит.: Пикунова Г. Галия Имашева. Уфа, 1968; Нико­лаева Г.В. Галия Имашева. Л., 1983.

С.С.Саитов