Исмагилов З.Г.
ИСМАГИЛОВ Загир Гарипович [8.1.1917, д.Серменево Верхнеуральского у. Оренб. губ. (Белорецкий р-н РБ) — 30.5.2003, Уфа], композитор. Нар. арт. СССР (1982), РСФСР (1968), БАССР (1963). Засл. деятель иск-в РСФСР (1955). Лауреат пр. БАССР им. Салавата Юлаева (1967). Награждён орд. Салавата Юлаева (2000).
Многоплановое тв-во И. стало классикой баш. муз. культуры. Композитор сыграл выдающуюся роль в становлении и развитии всех жанров и форм нац. муз. искусства. Автор опер “Шаура” (“Шәүрә”), “Волны Агидели” (“Ағиҙел тулҡындары”), “Послы Урала” (“Урал илселәре”), “Акмулла” (“Аҡмулла”), “Кахым-туря” (“Ҡаһым түрә”); балетов “Журавлиная песнь” (“Сыңрау торна”; в соавт. с Л.Б.Степановым), “Шонкар (“Шоңҡар”); муз. комедий “Свояченица” (“Ҡоҙаса”) и “Алмакай” (“Алмаҡай”); симф., хоровых, камерно-инстр., вок. произв., музыки к драм. спектаклям.
В тв-ве И. тема Салавата, героич. прошлого баш. народа проходит красной нитью. Образ С.Ю. воплощён И. в различных жанрах муз. искусства: симф., хоровом, вок., оперном, музыке к спектаклю. Значит. произведением стала опера “Салават Юлаев”, к-рой суждено было стать знаковым произведением баш. искусства. Именно она подняла нац. искусство до подлинно трагедийных высот и музыкально-эмоциональных обобщений. Композитор показал многогранность личности Салавата, героику борьбы баш. народа, стихийную силу поднявшихся в бой пугачёвцев. “В опере “Салават Юлаев” с большой поэтической силой, задушевной лиричностью и сердечной теплотой воспето боевое братство двух народов. Естественно сливаются в её музыке, составляя неразрывное целое, чудесные мелодии русской музыки с задушевными напевами, рождёнными в просторах башкирских степей”, — так оценивал постановку оперы режиссёр Б.А.Покровский [Салават Юлаев //Правда, 1955, 2 июня]. Музыка оперы стала классич. образцом баш. нац. стиля. Она стала настолько популярной, что образ Салавата ассоциировался прежде всего с музыкой И. Музыка оперы вдохновила И.Х.Хабирова на создание хореографич. поэмы “Салават”и хореографич. миниатюры “На смерть Амины”.
В студенч. годы И. написал “Увертюру на две башкирские народные темы” (1950), в к-рой в качестве осн. муз. материала использовал мелодии баш. песен “Салават” и “Урал”. В ней впервые была найдена героич. трактовка нар. песни о С.Ю.: быстрый темп, монолитное звучание оркестра, солирование медных духовых инструментов и подстёгивающий ритм скачки придали фольк. напеву эффектность и воинственность. Тип соотношения основных муз. тем автор унаследовал от увертюры к опере М.И.Глинки “Руслан и Людмила”: вступит. раздел стремительного характера, героич. первая тема и медленная, эпического плана, вторая. В период подготовки к Декаде баш. лит-ры и иск-ва в Москве (1955) симф. увертюра была переработана в увертюру к опере “С.Ю.”: вступление и экспонирование темы “Салават” оставлены композитором без изменений, нар. песня “Урал” в соотв. с осн. идеей оперы заменена лейттемой Пугачёва, разработка опущена. В 3-частном виде увертюра оказалась более тесно связанной с оперой, её идеей и муз. драматургией.
Новым произведением, в к-ром эпизодически был отражён образ Салавата, стала кантата “Я россиянин” (“Россиянмын”) для хора и симф. оркестра на стихи М.Карима (1972). Главной в соч. явилась тема дружбы баш. и рус. народов. Образ Салавата, как и образ Пугачёва, был введён в кантату как символ этой нерушимой дружбы. Кантата написана в 3—5-частной форме, и данные образы фигурируют в его четвёртом, сольном разделе (ариозо баса). Музыка ариозо интонационно близка баш. нар. песням о Салавате.
Наряду с воссозданием образа С.Ю. И. обращался к муз. воплощению его поэзии в музыке. Первый романс на стихи С.Ю. “Мой Урал” (1966) стал произв., тонко претворяющим на баш. нац. почве традиции рус. ориентального романса. В 1977 он продолжил муз. прочтение поэзии С.Ю., написав вокальный цикл на стихи Салавата Юлаева. Гл. для композитора было напевное произнесение стихотворного текста, обобщение в мелодии типических особенностей поэтич. интонации и ритма. В этом цикле И. добивается органичного слияния муз. и лит. образа.
Музыка к спектаклю по пьесе М.Карима “Салават. Семь сновидений сквозь явь” для симф. оркестра создаёт атмосферу глубокой трагедии, отражает пафос борьбы за высокие гуманистич. цели и нравственное самоутверждение. Муз. композиция состоит из увертюры “Буря” (“Дауыл”), фрагмента “Нашествие” (“Һөжүм”), эстонского танца, хора без ветра, хора с ветром, “Элегии”, “Камаринской”, финального хора “Салават”. В музыке спектакля преобладает драм. начало. Увертюра представляет собой развёрнутое оркестровое вступление, развивающее тему баш. нар. песни “Салават” с характерным вычленением нач. квартовой интонации, воспринимаемой как призыв, клич. Используется здесь и вступит. фрагмент из увертюры к опере “Салават Юлаев”. На полифонич. звучании темы Салавата строится батальная сцена “Нашествие”. Своеобразным рефреном проходит через весь спектакль скорбный нар. плач (два хора, основанные на вокализации). 6-й фрагмент (сцена у Екатерины II) отмечен печатью подлинной патетики. Два эпизода всей композиции носят характер отстранения (в обоих случаях это связано с введением в музыку инонационального элемента): эстонский танец, стилизующий особенности эстонской нар. музыки, и разудалая плясовая “Камаринская”, связанная с образом Марии. В финале спектакля звучит хор “Салават”. В отличие от аналогичного оперного хора, где народ славит своего героя, в спектакле это хор а капелла с партией солиста-тенора, звучащий как возвышенный реквием по герою.
И. создана обработка нар. песни “Салават” для хора а капелла (см. Обработки башкирских народных песен о Салавате).
С.Ю. был любимым героем композитора. На его рабочем столе всегда стоял макет памятника герою, подаренный ему автором, скульптором С.Д.Тавасиевым, с дарственными словами на постаменте: “Создателю замечательной оперы о национальном герое башкирского народа Салавате Юлаеве”. Известны и слова самого композитора в адрес тех, кто обращался к жизни и творчеству Салавата: “...Салават отблагодарит сторицею: не было случая, чтоб Салават не откликнулся добром на добро” [Саитов С.С. Тайны поющего голоса //Ватандаш, 1998, №6].
Лит.: Месягутов Ш.А. Загир Исмагилов: От курая до оперы. Уфа, 1967; Давыдова Э.М. Загир Исмагилов //Композиторы Российской Федерации. Вып.3. М., 1984; Вопросы искусствоведения. Уфа, 1986; Галина Г.С. Загир Исмагилов. Уфа, 1997; Исламгулова Р.Х. Исмагилов Загир //Композиторы и музыковеды Башкортостана: Очерки жизни и творчества. Уфа, 2002; Загир Исмагилов: Фотоальбом. Уфа, 2002.
Г.С.Галина
