КАРИМОВ Айрат Тагирович
КАРИМОВ Айрат Тагирович (р.21.1.1941, Уфа), композитор. Засл. деят. иск-в БАССР (1995). Автор балета “Похищение девушки” (“Ҡыҙ урлау”, 1998) по комедии М.Карима, симф., хоровых, камерно-инструментальных и вок. сочинений, музыки к драм. спектаклям.
С образом С.Ю. в тв-ве К. связаны пьеса “Марш Салавата” для фп. (1998) и диптих “Поэт-узник” для струнного квартета (2003). Квартет “Поэт-узник” — программное сочинение, худ. содержание к-рого связано с трагедией М.Карима “Салават. Семь сновидений сквозь явь”. Размышления композитора о судьбе батыра-поэта и вызванные им муз. образы, новаторская трактовка образа, предложенная драматургом, вылились в двухчастную композицию диптиха. Гл. в произв. является утверждение идеи несгибаемости духа Салавата, его стойкости в жизненной борьбе, воплощённой в ясной и лаконичной форме. Первая часть — “В каменном мешке Рогервика” (прелюдия) — носит трагич. характер и рисует картину тюремного заточения. Мрачная музыка этой части воплощает трагедию человека, терзаемого противоречивыми сомнениями и переживающего горечь поражения. В то же время герой находит в себе силы противостоять обстоятельствам и продолжать жить. Муз. выражением этой идеи становится гл. тема первой части диптиха, определённая автором как “тема стойкости”, к-рая благодаря неуклонно восходящему направлению мелодики и чёткому ритму приобретает энергичный, утверждающий характер. В процессе дальнейшего развития первонач. муз. образ насыщается элементами психологич. углублённости и воплощает мучительные размышления воина-поэта о судьбах своего народа. Вторая часть квартета “Воспоминания Салавата” (двойная фуга) отражает его мысли о Родине, отчем доме. Она контрастирует первой части лирической эмоциональной атмосферой. Обе темы фуги пентатоничны и развиваются согласно правилам полифонич. письма. Первая тема (“тема отчего дома”) подвижная, с элементами танцевальности, остроту к-рой сообщают синкопированные акценты. Вторая тема (“тема семьи”) является лирич. центром всего произведения. Небольшая разработка, каденционная часть и совместная реприза повторяют те же муз. образы. Возвращение в коде квартета “темы стойкости” (в сокращённом виде) связано с утверждением ведущей идеи произведения — уверенности в правильности сделанного выбора.
Пьеса для фп. “Марш Салавата” представляет собой инструментальную версию баш. нар. песни “Салават” в записи Л.Н.Лебединского и входит в цикл “10 пьес для фортепиано”, созданный на основе баш. нар. мелодий. В ней использованы несложные приёмы изложения, учитывающие исполнит. возможности детей. Пьеса вошла в пед. репертуар нач. классов детских муз. школ.
Лит.: Галина Г.С. Каримов Айрат //Композиторы и музыковеды Башкортостана: Очерки жизни и творчества. Уфа, 2002.