Кинематография

КИНЕМАТОГРАФИЯ и Салават Юлаев. Первая попытка воплотить образ С.Ю. на большом экране была предпринята ещё в эпоху немого кино. В 1924 П.Воеводиным был написан сценарий ист.-революционной драмы “Салават Юлаев” (“Пу­гачёвщина на Урале”), однако в силу разных при­чин картина не была снята. Замысел создания немо­го фильма о С.Ю., сценарий к к-рому написал Г.Э.Гребнер в 1929—30, также не был осуществлён.

С конца 30-х гг. появляются звуковые худ. фильмы о С.Ю., первым из к-рых стал “Пугачёв”, снятый киностудией “Ленфильм” в 1937 (автор сценария О.Д.Форш, реж. П.П.Петров-Бытов, комп. С.С.Прокофьев). В фильме воссозданы важнейшие моменты Пугачёва восстания 1773—75. Многие натурные съёмки проходили в окрестностях Уфы. В массовых сценах принимало участие до 1500 чел.: профессиональные местные артисты, студенты уфим. вузов, жители окрестных сёл. В роли Е.И.Пугачёва снялся К.В.Скоробогатов, а в роли С.Ю. — артист “Ленфильма” К.М.Мухутдинов. Как отмечает О.Курганская, “во всех сценах, где появляется Салават, мы видим его возбуждённым, готовым каждую минуту выступить в защиту инте­ресов башкирского народа, а горячая речь его под­чёркивает решительную, порывистую натуру храб­рого воина” [Истоки, 2004, 17 марта]. По словам писателя Н.Карипова, присутствовавшего на съём­ках: “Здесь Салават олицетворяет действительную храбрость во всём её значении. Его любят все. Его слова — закон для всех угнетённых башкир...”. Однако в фильме роль Салавата является эпизоди­ческой, его личность не получила всестороннего раскрытия. Наиболее известным из первых филь­мов о нац. герое стал “Салават Юлаев”, снятый в 1941 реж. Я.А.Протазановым. В 1979 киностудией “Мосфильм” была снята кинодилогия “Емельян Пугачёв” (автор сценария Э.Володарский, реж. А.Салтыков, комп. А.Эшпай). Роль Пугачёва ис­полнил Е.С.Матвеев, Салавата — Салават Киреев. Роль Салавата в этом фильме также оказалась вто­ростепенной.

Образу С.Ю. посвящено несколько док. и худ.-публицистич. лент. В 1991 вышел док. фильм “Дни Салавата Юлаева”, снятый на киностудии “Башкортостан” (творческая группа: Р.Булгаков, И.Волкова, Р.Исхаков, Н.Овсянникова, Е.Сереб­ров, М.Соловьёва, А.Суюншалин, М.Якшимбетов). Лейтмотив картины — возрождение нац. самосо­знания башкир. Чётко прослеживается мысль о том, что Салават по-прежнему горячо любим своим народом. Большинство сцен снято в Салаватском районе Башкортостана: открытие Музея Салавата Юлаева, памятные места, связанные с именем ге­роя, выступления его земляков, проведение Дней Салавата. В 1994 та же киностудия выпустила док. фильм “Я — Салават” (творческая группа: В.Абрамов, А.Багуманов, Р.Барлыбаева, Ф.Габдул­хаков, И.М.Гвоздикова, А.Затуловский, С.Меньшиков, А.Морозов, М.Новиков, А.Х.Сайфуллин, Г.Шеваров). Картина состоит из двух частей. В первой ч. рассказывается об истории Башкортоста­на и башкир. Показаны памятные места Салавата на его родине, картины из Музея Салавата Юлаева. На основании док., произв. Салавата и фольк. источников авторы фильма раскрывают образ ге­роя, подчёркивая прежде всего его человеч. качест­ва. Вторая ч. снималась в Палдиски — месте по­следних лет жизни и смерти Салавата. Здесь сняты кадры разных мест города: тюрьма, где содержа­лись каторжане, карьер, морской берег и др. На фоне всего этого ведётся повествование о героичес­кой судьбе героя, его бессмертии.

Худ.-публицистич. фильм “Оран” был снят объ­единением “Кино” ГТРК “Башкортостан” в 1996 (автор сценария Р.Ямалеев, реж. А.Хужахметов, оператор Э.Ахсанов). Фильм охватывает период жизни С.Ю. от захвата в плен до ссылки в Бал­тийский Порт. Съёмки велись в Оренбурге, Москве, Мензелинске, Салаватском р-не РБ, Тар­ту, Палдиски — местах, связ. с поимкой, следст­вием и судом над Салаватом Юлаевым и отправ­кой его на пожизненную каторгу. В фильме худо­жественно соединены образ и факт. Салавата как персонажа в фильме нет, однако авторы добились точной передачи образа — мученика и героя, вои­на и поэта. Журналист А.Касымов в ст. “В поис­ках Салавата” (Рампа, 1996, №12) писал о филь­ме: “Стремление показать документ или какой-ли­бо предмет того времени, каземат, море или баш­кирские пейзажи делает зрителя как бы участни­ком всего происходящего”. Удачна здесь и работа оператора. “Каждый ракурс, композиция кадров, световые и цветовые решения, звук — всё подчине­но главной цели: созданию символического образа орла. Глубоко символичен каждый его взгляд, по­ворот головы”, — отмечал режиссёр Р.Исмагилов [Будет кинематограф в Башкортостане //Известия Башкортостана, 1996, 13 нояб.]. Полёт птицы над облаками становится символом свободолюбия народного героя.

Пребыванию в 1997 официальной делегации РБ в Палдиски в связи с открытием памятника С.Ю. по­свящён док. фильм “По следам Салавата. Эстонский дневник”, снятый ГТРК “Башкортостан” (сценарист и ведущая Г.Юсупова, реж. Л.Коряков­цева, оператор Э.Магометов).

Док.-худ. фильм “Я не умер, башкиры!” снят в 2004 телерадиокомпанией “Башкортостан” по сце­нарию Г.Батталовой. Реж.-постановщик Р.Фатта­хов, оператор-постановщик П.Панов, комп. У.Идельбаев. В роли Салавата — Э.Нигматуллин, Амины — Л.Гимранова, Зулейхи — Г.Алламурато­ва. Съёмки проводились в Давлекановском, Мелеу­зовском, Салаватском, Чишминском р-нах Башкор­тостана. Как отметила Батталова, “картина... не­сколько необычна: в ней нет сюжетной линии. Это размышление, эссе. Меня всегда волновал вопрос: почему люди выбрали своим героем именно Салава­та? ...Он стал избранником народа потому, что много страдал, — народ всегда делает своим героем того, кто страдает. И в этом есть своя логика — та­ким путём человек очищается. Кроме того, у Сала­вата была благородная цель. Ему не нужна была власть. Единственным его желанием было дать сча­стье своему обездоленному народу”.