Кузнецов Алексей Александрович

КУЗНЕЦОВ Алексей Александрович (11.4.1927, Уфа – 4.11.1990, Москва, похоронен в Уфе), живописец, график. Засл. худ. БАССР (1964). К. – один из ярких представителей баш. изобразит. иск-ва 1950—80-х гг. Мастер жанровой, портретной живописи и акварели. Осн. произв.: “Бурзянский медвежатник”, “Портрет сына”, “Бурзянские женщины”, “Денислам-бабай” и др. В 1955 создал полотно “Допрос Салавата” (х., м., 207Ч181; БГХМ). Приступил к работе над ним в 1953, изучив ист. материалы, после чего создал неск. эскизов композиции. В одном из них, сохранившемся в фотографии, всё построено на контрастах: босые ноги Салавата утопают в роскошном ковре, его густая чёрная борода на смуглом лице противопоставлена гладкому лицу вельможи, сидящего за столом. Дополнительно изучая тему, К. побывал в Петропавловской крепости и казематах Алексеевского равелина. На др. эскизе, более близком по решению к картине, сцена допроса показана в полутёмном помещении с тяжеловесными сводами. Салават в разорванном тулупе, закованный в цепи и с дерев. колодкой на шее предстаёт перед допрашивающими. Рядом с ним, слева, фигуры палача и др. башкира, справа стража. Два года трудился К. над созданием полотна. В окончат. варианте худ. убрал многие детали, добиваясь лаконичной выразительности композиции. В глубине картины показаны палачи, раскаляющие орудия пытки, фигуры конвоиров отсутствуют. В картине два смысловых и композиц. центра – Салават и противопоставленная ему группа допрашивающих офицеров и чиновников. Худ. масштабно укрупняет фигуру Салавата, освещая его лучом света и показывая фронтально к зрителю. Он возвышается как монумент, подавляя своих врагов моральной силой. Герой облачён в облегающий камзол, открытый ворот показывает его сильную шею, на голове нац. меховая шапка. Среди допрашивающих чиновник, с презрением рассматривающий бунтовщика, рядом с ним склонившийся в угодливой позе переводчик, усердно пишущий секретарь. Гордо стоит перед ними Салават, облик к-рого выражает бесстрашие и стойкость духа. Его образ собирательный, в нём прослеживаются черты арт. А.К.Мубарякова, худ. из Киева корейца Коли Хана, худ. А.С.Арсланова. В БГХМ находятся четыре этюда к картине, среди к-рых этюд для фигуры допрашивающего, изображённого в белом мундире с голубой лентой. Произв. строится на психологически глубоко продуманных портретных характеристиках. Сдержанный, напряжённый колорит полотна органично воплощает его драматургию. В 1955 картина была показана на Декаде баш. литературы и иск-ва в Москве, где была высоко оценена специалистами и зрителями. Впоследствии автор получал многочисл. заказы на исполнение авторских повторений, к-рые находятся в Доме офицеров Уфим. гарнизона, Союзе писателей РБ, НМ РБ и др. В картине “Легенда о курае” (1961, х., м., 131Ч223; БГХМ) К. раскрывает др. грань С.Ю. – поэтическую. Автор обращается к красоте уральских степей, гор, сформировавших душу юного Салавата и ставших колыбелью его поэзии. Многогранное понимание личности героя и впечатления, полученные худ. во время поездки в Салаватский район, легли в основу этого романтич. и поэтич. полотна. Картина выполнена как драгоц. мозаика: слаженно и красиво сливаются в ней обобщённые формы, мазки, звучные, чистые краски. Эпиграфом к картине являются поэтич. строки С.Ю.: “Заиграй же, мой курай, песню, чтоб вошла в сердца, и Урал, и весь наш край прославляя без конца”.