Лежнев Анатолий Петрович

ЛЕЖНЕВ Анатолий Петрович (28.3.1888, с.Сук­манка Тамбовской губ. — 11.3.1956, Уфа), живопи­сец, график. Засл. деятель иск-в БАССР (1940). Автор пейзажей “Дубки”, “Синие тени”, “Берёз­ки”, ист. композиции “Степан Разин на Волге” и др. В картине “Осада Уфы пугачёвцами” (1928, НМ РБ) изображён один из эпизодов нар. движе­ния. Многонац. армия повстанцев осаждает крепо­стную стену, за к-рой высится величественный храм. Впереди — атаман И.Н.Зарубин с мечом. В гуще дыма и вспышек выстрелов люди бесстрашно преодолевают рвы и стену огня. Композиция полот­на создаёт ощущение стремит. движения, его ритмика, цветовое решение передают момент напря­жённого боя. Одно из центр. произв. ист. цикла Л. — “Поимка Салавата” (1930, фанера, м., 80×100; БГХМ). Сохранилось два наброска к ней, датированные тем же годом. Один, выполненный карандашом на бумаге, представляет собой эскиз композиции; другой — портрет Салавата в тулупе и меховой шапке со стрелами за спиной (в его лице угадывается напряжение, тревога и внутр. собран­ность). На картине изображён момент, предшеству­ющий пленению Салавата. На первом плане Сала­ват, пытающийся оторваться от погони. В его взгля­де решимость и ненависть к карателям. В невысо­кой, крепкой фигуре Салавата, уверенно и легко идущего на лыжах, в жесте его рук, сжимающих лук и рукоятку ножа, — во всех этих деталях худ. воплощает натуру бесстрашного, волевого человека. Уральский зимний пейзаж усиливает атмосферу драматизма события. Вариант этой картины хра­нится в НМ РБ. Следующей значит. работой худ. стала картина “Встреча Салавата с отрядом Пугачё­ва” (1940, х., м., 101×150; БГХМ). На карандаш­ном эскизе к ней Л. написал: “Встреча Салавата с отрядом Пугачёва близ д.Биккулово, в 70 верстах от Оренбурга в 1773”. В картине автор показывает панораму холмистого пейзажа, уходящего в пер­спективу голубых далей. С одной стороны — баш. воины, конные и пешие, вооружённые луками и ко­пьями; с другой — войско Пугачёва; впереди — Са­лават на коне, на острие его сабли белый флаг. Не­большая просёлочная дорога, соединяющая зри­тельно эти два фланга, символизирует их единение. В работе художник приближает изображения вои­нов-башкир к первому плану, достоверно передавая их нац., психологический облик. Цветовое решение картины, построенное на сочетании мягких голу­бых, зелёных, охристых тонов, создаёт предчувст­вие будущих побед. Большим эмоциональным нака­лом наполнено батальное полотно “Бой Салавата с авангардом Михельсона” (1941, х., м., 124×177; БГХМ), в к-ром наиболее полно выражена тема ге­роизма. Конный отряд Салавата, вооруж. копьями, бесстрашно мчится, стремительно обрушиваясь на неприятельское войско. Обнажив саблю, Салават устремился вперёд, навстречу противнику, к-рый уже обратился в бегство. В тв-ве Л. отражены и бо­лее драматические стороны событий тех лет. В 1928 он создал композицию “Салават, Юлай в Троицкой колокольне” (к., м., 68×80; БГХМ). На ней изобра­жены четыре узника. На первом плане — Салават и Юлай Азналин со связанными за спиной руками. Художник масштабно увеличивает фигуру Салава­та, подчёркивая его физич. силу. В его позе, ли­це — непримиримость и сопротивление. Внутр. си­ла читается и в облике седовласого Юлая, отца Са­лавата. Низкие своды подвала, едва освещённого светом небольшого зарешеченного окна, сужают жизненное пространство вокруг героев, передавая ощущение трагизма их положения. Суровая, при­глушённая цветовая гамма произв. усиливает это впечатление. В работе “Истязание Салавата” (1934, х., м., 74×94; БГХМ) изображён Салават, подверга­ющийся жестокой экзекуции. Гренадер сильным движением удерживает Салавата за плечо, а стоя­щий с др. стороны палач подносит к его лицу кле­щи. Сидящий за столом царский офицер невозмути­мо читает указ. Глаза пленника горят огнём ненави­сти и презрения. Его фигура напряжена, с силой сжаты руки. Экспрессивный рисунок, напряжённое сочетание красок наряду с самим сюжетом обуслав­ливают эмоциональное воздействие полотна. Неск. раз Л. обращался к теме допроса Салавата. В 1946 выполнил эскиз композиции (бум., кар., 15×22) и живописное полотно “Допрос Салавата” (х., м., 55×70; обе — БГХМ). В одноим. работе (1947, х., м., 100×120; БГХМ) Л. не меняет композицию: слева — та же группа допрашивающих офицеров и чиновников, в центре — стоящий перед ними Сала­ват, сзади — охраняющие его солдаты. Если в пер­вой работе Салават показан юным и порывистым, то во второй он более сдержан и собран, но столь же бесстрашен. В 1947—49 Л. написал ещё три жи­вописных портрета С.Ю. (работы не завершены), к-рые хранятся в БГХМ. Последним его произв. на эту тему стала работа “Салават и Пугачёв” (1949, х., м., 70×88; БГХМ), на к-рой изображены два вождя нар. восстания на фоне вооруж. отрядов по­встанцев. Это произв. по степени своей завершён­ности также воспринимается как эскиз. Л., как ни­кто другой из живописцев Башкортостана, отдал много творч. сил и вдохновения работе над обра­зом С.Ю. Его произв. стали летописью истории баш. народа, прославляющей его мужество, стой­кость, свободолюбие.

Лит.: Выставка картин А.П.Лежнева: Каталог. Уфа, 1939; Кушнеровская Г.С. Изобразительное искусство Башкир­ской АССР: Альбом. М., 1974.