НАСЫРОВ Юнер Яруллович
НАСЫРОВ Юнер Яруллович (26.8.1935, д.Нижние Услы Стерлитамакского р-на БАССР— 13.10.2002, г.Нефтекамск), живописец, график. Засл. работник культуры РБ (1996). Осн. тема тв-ва Н. — история и совр. жизнь баш. края, духовные устремления народа. Автор работ “Пора сенокосная”, “Башкирский мёд”, “Йомга”, “Уразабайрам” и др.
С.Ю. посвящён цикл живописных произв. Н. В “Юности Салавата” (1997, х., м., 91×101) автор не углубляется в передачу психологич. характеристики героя и воссоздание конкретной бытовой сцены. Он стремится придать полотну эмоционально-поэтич. окраску через условность образного, цветового решения. На первом плане холста на невысоком холме изображён юный всадник в баш. нац. одежде. Умелым движением он останавливает скачущего коня. На фоне — сине-голубая полоса реки и простор неба с плывущими облаками, очертания к-рых напоминают мчащихся коней. Это метафорическое полотно — как предчувствие будущих стремительных перемен в героич. судьбе С.Ю. Цикл продолжают работы, написанные Н. в 1999—2002. Таков холст “Первые стихи” (х., м., 81×110). За спиной Салавата, изображённого на первом плане, — степь, вольно бегущие кони, река и панорама холмов с высоким небом. Худ. изобразил Салавата произносящим свои первые стихи. Одухотворено внутр. светом его лицо, жест руки подчёркивает вдохновенное состояние героя. В картине “Родина” (х., м., 105×146) также проходит лирич. тема красоты баш. края, взрастившего Салавата; одновременно она воплощает размышления худ. о становлении мужественности и патриотизма в характере Салавата. На фоне панорамного уральского пейзажа изображён сидящий на коне Салавата. Его взгляд внимателен и сосредоточен, он крепко сжимает подвешенную у бедра саблю. Картина “Путь Салавата” (х., м., 120×100; БГХМ) представляет аллегорическое изображение тревожного пути всадника на горячем красном коне — пути народного героя. Н. является также автором триптиха о С.Ю. Левая часть — “Призыв Салавата” (х., м., 140×118). Автор использует лаконичную композицию, изображающую юрту и панораму холмов вдали, на фоне к-рых показан Салават на белом коне с поднятой в руке саблей, за ним — небольшой отряд конных башкир. Раскрывая решимость и активность С.Ю., живописец вместе с тем создаёт образ родного баш. края, за свободу к-рого боролись повстанцы. В центр. части триптиха — “Воин” (х., м., 118×90) — изображён всадник на мчащемся коне, он натягивает тетиву лука, чтобы точно попасть в цель. Бег его коня так стремителен, что остающийся за ним след сливается в единый поток, устремлённый к далёкому горизонту, на к-ром взошла яркая звезда. Правая часть трилогии — “Салават под Уфой” (х., м., 118×140). По берегу реки движется группа вооруж. копьями всадников, впереди — Салават. Он сдерживает стремительный бег коня, его сосредоточенный взгляд направлен на высокие шиханы, встающие стеной перед отрядом воинов. Автор передаёт остроту момента перед решительным действием, усиливая ощущение тревоги, изображая напряжённую фигуру Салавата и наползающие на небо тёмные тучи. Искренность и романтич. видение худ. образа С.Ю. отличает эту живописную работу.
Лит.: Сорокина В.М. Юнер Насыров: Живопись. Графика. Уфа, 2000.
В.М.Сорокина
