Обработки башкирских народных песен о Салавате

ОБРАБОТКИ БАШКИРСКИХ НАРОДНЫХ ПЕ­СЕН О САЛАВАТЕ. Баш. нар. песни “Салават” имеют множество оригинальных вок., хоровых и инструментальных обработок. На этапе становления баш. проф. культуры задача композиторов своди­лась к созданию “такого гармонического и фактур­ного обрамления, которое наиболее выгодно подчёр­кивало бы национальные особенности напевов” [Атанова Л.П. Собиратели и исследователи башкир­ского музыкального фольклора. С.127]. Эту задачу композитор А.Т.Гречанинов, обработавший в нач. 20 в. более 40 баш. нар. мелодий и наигрышей для голоса и фп., определил так: “...я решил брать ме­лодии как таковые, понять их настроение, которое они сами по себе содержат, и создать к ним, по ме­ре сил, художественную рамку” [Там же. С.128].

Ранние обработки песни “Салават” для голоса и фп. принадлежат комп. Р.Л.Габитову, к-рый запи­сал напев в Баймакском р-не РБ, и моск. дирижёру А.Г.Фере, жившему в 1930-е гг. в Уфе. Обработка Габитова решена в строгой маршевой манере, где чёткая поступь и рубленый ритм фортепианного со­провождения словно подстёгивают готовую вы­рваться стихийную силу, а тихое звучание песни со­здаёт эпическую широту. В интерпретации Фере песня звучит торжественно и мягко: несложная фактура фортепианной партии преподносит фольк. напев в многоголосном виде. Оба музыканта береж­но подошли к фольк. материалу и с помощью куп­летной формы сохранили муз. образ в неизменном виде. Обработка комп. Р.А.Муртазина (кон. 40-х гг.) отличается приёмами фортепианного и гар­монич. изложения: благодаря гармонич. фигурации и ярким регистровым контрастам его “Салават” звучит взволнованно, тревожно и величественно. Вариант Г.З.Сулейманова дважды обработан ком­позитором Е.Н.Земцовым — для голоса и фп. и для хора а капелла. И хоровая, и вок. обработки звучат медленно и протяжно.

Одновременно композиторами велись поиски в об­ласти многоголосного изложения нар. песни. В 30-е гг. напев “Салават” для смешанного хора обра­батывали композиторы К.Ю.Рахимов (вариант, за­писанный им от Г.Г.Ушанова), И.В.Салтыков (ва­риант Сулейманова) и В.А.Белый (вариант Л.Н.Ле­бединского). Все авторы, оставив фольк. первоис­точник в неизменном виде, использовали различ­ные мелодич., гармонич. и фактурные средства для убедительного воплощения традиционно одного­лосной мелодии в многоголосии, что в то время бы­ло новым явлением. Бол-во сочинений выдержано в куплетно-вариационной форме, где в каждом ку­плете даётся новое соотношение звучащих голосов. Преобладали умеренные и средние темпы, отчего песня выглядела эпически задумчивой, а также большие составы (произведение Белого было напи­сано для редкого состава — восьмиголосного хора, что объяснялось стремлением композитора к мону­ментализации образа С.Ю.). Впервые обработка Белого прозвучала в 1949 в упрощённом переложе­нии А.Г.Тихомирова для женского хора Баш. гос. филармонии.

В 1951 появилась новая обработка песни “Сала­ват” для смешанного хора и малого симф. оркестра, созданная комп. А.С.Ключарёвым (вариант Лебединского). Она существенно отличалась от обработ­ки Белого новым подходом к источнику, нетрадици­онной трактовкой распевной мелодии, новыми при­ёмами её структурной организации. Объясняя своё отношение к традиционной протяжной песне, компо­зитор в кратком вступлении писал: “Эту песню я ре­шил обработать совершенно отлично от того, как это делали другие авторы, т.е. не любоваться её протяж­ностью, а придать ей волевой ритм, который дол­жен, по моему мнению, характеризовать образ сме­лого, порывистого Салавата” [Фоменков М.П. Очерки истории развития хорового искусства Баш­кортостана. С.137]. Композитор отказался от мед­ленного темпа, и в быстром темпе эпич. широта ме­лодии обрела в маршевом движении волевой, дина­мичный, героич. характер. Оставив неизменным ко­личество предложений в куплете, автор для достиже­ния композиц. стройности и пропорциональности мелодики “сжимает”, ритмически уменьшает её элемен­ты. В результате песня обретает новое звучание. В ней также использован принцип канонического вступления голосов. Как и Белый, Ключарёв исполь­зует и принцип вариационности, но не между купле­тами, а в строении самого куплета и в приёмах инто­нац. развития. Обработка Ключарёва получила ши­рокое распространение в исполнит. практике в нач. 50-х гг. как соч. для смешанного хора без сопровож­дения. Оркестровое сопровождение данной обработ­ки переложено для баяна комп. Т.Ш.Каримовым.

Вариант песни в записи Сулейманова в 50-е гг. обработан З.Г.Исмагиловым для солиста и хора а капелла. В данной обработке хор выполняет слож­ную для вок. исполнения функцию инструменталь­ного сопровождения (остинатный ритм скачки на слог “ля”), на фоне к-рого излагается нар. тема. В результате темп становится более сдержанным, и в общем звучании энергичные, призывные ходы обре­тают сосредоточенную задумчивость, основатель­ность. Сопровождение аккомпанирующих голосов и сама мелодия в этой обработке сохраняются из куп­лета в куплет в неизменном виде.

В 80—90-е гг. композиторы подходят к жанру об­работки нар. песен более свободно, смело видоизме­няя мелодич. и структурные особенности напевов. Совершенно иначе трактует эту песню комп. Зем­цов, создавая цикл обработок баш. нар. песен для хора а капелла. Его “Салават” звучит в медленном темпе, протяжно. Хор, начинавшийся тихо, с каж­дым куплетом усиливает динамику и, уплотняясь в хоровой фактуре, в кульминационном 4-м куплете воспевает нар. батыра. Гл. напев исполняют в осн. сопрано и альты, остальные голоса подхватывают его или исполняют остро диссонирующий комплекс, придающий музыке экспрессивно-драматич. тон, к-рый усиливается сольными репликами “Салават” в партии тенора. В данной хоровой аранжировке композитор, не меняя нар. напева, придал ему со­временное звучание.

Вариант песни “Салават” в записи С.Х.Габяши обработан для хора а капелла Р.В.Сальмановым. Поочерёдное вступление голосов создаёт ощущение пространственно-звуковой перспективы, тембровой многоголосицы. Нар. мелодия состоит из двух од­нотипных муз. предложений, второе из них повто­ряется. В целях тембрового разнообразия автор из­бирает основным приёмом изложения переход мело­дии из одного голоса в другой. Возникает хоровая полифония, имитационные переклички, а отклоне­ние темы в доминантовую тональность в конце 2-го куплета придаёт хору динамику непрерывного раз­вития, благодаря чему преодолевается определён­ная статика фольк. напева.

К 80-м гг. относится обработка “Песни во славу Салавата” А.М.Кубагушева. Композитор исходит из специфики этой песни, заключающейся в темпо­вом противопоставлении запева и припева, и для его усиления использует различные муз. средства: кон­траст ритма, фактуры, гармонии. В протяжном за­певе гл. выразительным приёмом становятся разло­женные аккорды, традиционно сообщающие музыке эпич. размах и величественность; в коротком припе­ве-славлении — мелкий ритм, воссоздающий образ скачущего всадника. Эффект славления достигается за счёт характерной интонации — “отталкивания” мелодии от верхнего устоя и благодаря ладовому контрасту (сопоставление минора — мажора) внут­ри припева. В 1992 “Песню во славу Салавата” включил в свой репертуар эстрадно-фольк. ан­самбль “Караван-сарай”. В стиле джаз-рок с характерными “медными вставками” (саксофон, труба) и инструментальными импровизациями песню аран­жировал А.Р.Азнагулов, предпринявший попытку нового осмысления напева. В данных обработках в большой степени проявилась творч. индивидуаль­ность их авторов, обогащающих фольк. напевы эле­ментами собственного композиторского стиля.

Инструментальные обработки нар. песни “Сала­ват” представляют собой транскрипции, предназна­ченные для младших классов детских муз. школ, и отличаются простотой формы. Вариант записи Ти­хомирова обработан А.К.Кукубаевым для баяна (1967) и назван “Марш Салавата”. Пьеса состоит из одного проведения мелодии в характерной для бая­на простейшей аккордовой фактуре. Эту же мело­дию композитор Кубагушев обработал в двухголо­сии для ансамбля кураистов. Вариант Габяши поло­жен в основу фп. пьесы “Салават” Сальманова: в ней важную роль выполняют переклички в разных голосах и хроматические ходы в сопровождении. Этот же вариант обработан Кубагушевым для ан­самбля кураистов.

Пьеса для фп. “Салават” Р.Г.Касимова (1985) ос­нована на варианте, записанном Габитовым, и бла­годаря сдержанному темпу, низкому регистру и тес­ному расположению аккордов приобретает характер скорбного марша. Эти муз. особенности были заим­ствованы автором из его же обработки данной пес­ни для голоса и фп. (1975, рукопись).

Полифонич. интерпретацию песни “Салават” (за­пись Лебединского) можно наблюдать в “Четырёх полифонических миниатюрах” Н.Г.Сабитова и “Двойной фуге соль-минор для фп.” Х.Ш.Заимова (рукопись). Нар. песня “Салават” имеет немало пе­реложений и оркестровок для самых разл. составов. Под названием “Фанфары “Салават” начальные фразы этой песни в переложении для духового ор­кестра дирижёра Ф.Ф.Идрисова впервые прозвуча­ли на открытии Музея Салавата Юлаева в с.Ма­лояз. Виртуозную пьесу концертного плана “Салават” из цикла “Три пьесы для фортепиано” создала студентка УГИИ Д.Габитова (1996). В обработках нар. песни “Салават” проявился разл. подход ком­позиторов и к образу нац. героя, и к самому муз. напеву: он получил самое разноплановое воплоще­ние — эпич., лирич., героическое.

Лит.: Башҡорт халыҡ йырҙары. 1-се кит. Өфө, 1983; Тенор өсөн хрестоматия: Методик ҡулланма. Өфө, 1984; Дөйөм белем биреүсе башҡорт мәктәптәре өсөн музыканан программаға хресто­матия: Өс йыллыҡ башланғыс мәктәп өсөн. Өфө, 1988; Башҡорт­тоң 100 йыры. Өфө, 1992; Башҡорт халыҡ йырҙары. 2-се кит. Өфө, 1993.

Г.С.Галина