Салават (спектакль БАТД)

“САЛАВАТ” (“Салауат”), спектакль БАТД по ист. драме Б.Бикбая (первонач. в соавторстве с Г.Салямом). Реж. В.Г.Галимов и Х.Г.Галимов-Бу­харский, сцен. ред. В.С.Витт и Галимов-Бухар­ский, худ. М.Н.Арсланов, музыка и муз. подбор М.М.Валеева, консультант Г.Г.Ушанов. В загл. роли — А.К.Мубаряков, в роли Юлая Азнали­на — Г.М.Мингажев, в роли Е.И.Пугачёва — Г.Х.Карамышев.

Премьера спектакля состоялась в марте 1940. По­сле первого представления спектакль был снят для “перестройки и улучшения”. Основанием послужи­ла критика драмы, сценич. редакции и актёрских работ в партийной печати. Рецензенты отмечали, что “мотивы поступков Салавата Юлаева измельче­ны” и поэтому персонажу “присущ пассивно-созер­цательный характер”; Салават, Юлай, Пугачёв изо­бражены в не присущих им чертах и свойствах тем­перамента, хуже того, они не одержимы великими идеями нар. борьбы. Особенно критику не устраи­вало самоубийство Салавата в уфим. тюрьме. Бик­бай и исполнит. коллектив, переработав материал, повторно выпустили спектакль (17 авг. 1941), успешно шедший в годы Вел. Отеч. войны и поддер­живавший в народе героич. дух и веру в победу над фашизмом. Сюжетная линия спектакля развивалась по двум направлениям: с одной стороны, это было раскрытие подлинных ист. событий Крестьянской войны 1773—75 в России — при­соединение вой­ска Салавата Юлаева к Глав­ному повстан­ческому войску “Петра III” — Е.И.Пугачёва и провозглашение именного указа вождя восста­ния башкирам, взятие Красно­уфимска и ус­тановление там повстанч. влас­ти, поражение С.Ю. под Ка­тав-Иванов­ским заводом, цитировалась “Речь Салава­та” (см. “С ра­тью Пугачёва слившись, в войско с ним соединившись...”); с дру­гой — раскрытие сюжетов нац. фольклорных про­изв. (“Как Салават с Пугачёвым подружились”, “Салават и Балтас”, “Как был пленён Салават” и др.). В этой связи поражение Салавата и его пле­нение разрешались не по содержанию реальных ист. событий, а согл. легенде — в результате изме­ны и предательства в рядах повстанцев. Т.о., акцен­тировались классовые противоречия в самом баш. обществе. В финале Салават ударом своих желез­ных оков убивал одного из предателей. Эта сцена придавала оптимистическое звучание в целом траге­дийному произведению. Гл. достоинством спектак­ля стало худ. равновесие между историей и преда­нием. В процессе работы над лит. и сценич. коррек­турой произв. были введены новые персонажи, об­разы реальных ист. лиц, противостоявших нар. дви­жению: оренб. губернатор ген.-поручик И.А.Рейн­сдорп, немецкое происхождение к-рого было наме­ренно подчёркнуто; уральский заводчик Я.Б.Твер­дышев, подполк. правительств. войск Н.Я.Арше­невский и др. Пугачёв был назван в списке персо­нажей, но не выходил на сцену: его присутствие в спектакле передавалось через игру актёров. В 1944 комиссия ЦК ВКП(б) обвинила авторов спектакля в “нац. ограниченности” в изложении темы: в пье­се и спектакле “идея дружбы народов получила не­достаточно глубокое выражение, характер Салава­та не раскрывался во взаимоотношениях с Пугачё­вым, не были показаны соц. противоречивость пу­гачёвского движения и закономерность его пораже­ния”. Спектакль был снят с репертуара БАТД.

В 1951—53 в связи с подготовкой к Декаде баш. лит-ры и иск-ва в Москве был создан новый вари­ант пьесы Бикбая и спектакля БАТД в пост. Ш.М.Муртазиной. Премьера спектакля состоялась в мае 1953, но он не вошёл в программу Декады.

Ист.: ЦГИА РБ. Ф.Р-1352, оп.1, д.46; Витт В.С. “Салават” Б.Бикбая и Г.Саляма: Опыт критического анализа. 1941 //Музей БАТД.

Лит.: История башкирской советской литературы: Очерки. Ч.2. Уфа, 1966.