ЯГАФАРОВ Роберт Мидхатович

ЯГАФАРОВ Роберт Мидхатович (р.4.11.1948, д.Ново-Мурапталово Куюргазинского р-на БАССР), график, живописец. Автор работ “Мате­ринство”, “Чингизхан”, “Балет”, “Купальщицы” и др. В 1997—2002 им создана серия произв. “Са­лават” (бум., пастель). Тематически её открывает лист “Колыбельная” с изображением молодой жен­щины, убаюкивающей младенца. За фигурой мате­ри в дверном проёме видны очертания Уральских гор. Несмотря на лирич. назв., лист несёт ощуще­ние величавой сдержанности, а отсутствие детализа­ции придаёт значимость каждой линии, цвету. Изо­бражённые в уголке юрты доспехи батыра: лук, колчан со стрелами, щит — словно воплощение бу­дущей героич. судьбы ребёнка. Как и др. работы этой серии, лист метафоричен, конкретная тема в нём воплощена в обобщённом образе. В работе “Из прошлого” воспроизводится овеянный духом стари­ны пейзаж с юртами, фигурами мужчин и женщин в нац. костюмах, пасущимися лошадьми и верени­цей золотисто-зелёных холмов. Худ. создаёт на плоскости листа свой мир, исполненный тайны, смысловых и цветовых полутонов, располагающих к вдумчивому проникновению, ассоциативному вос­приятию. Использование автором приёмов много­слойного нанесения пастели создаёт богатую игру цвета. В пастельном рисунке “Курэш” Я. изобража­ет сцену единоборства двух батыров и наблюдаю­щих за этим жителей аула. В работе “Охота” худ. показывает юного Салавата, уверенно держащегося в седле и стреляющего из лука на полном скаку.

Вся его фигура слилась с движением резвого скаку­на, он захвачен азартом охоты. Лишь неск. деталя­ми автор обозначает фон — гору, реку, фигуру женщины с коромыслом. Они прорисованы лишь слегка, чтобы не отвлекать внимания от главного — изображения всадника на первом плане.

Др. листы переносят в атмосферу событий Пуга­чёвского восстания. Первый лист изображает Салавата верхом на коне в гуще нар. толпы, к к-рой он обращается с призывом встать в ряды повстан­цев, рядом его сподвижники. Худ. строит образную структуру листа не на создании конкретных обра­зов, а на обобщённой передаче эмоц. атмосферы со­бытия, используя контрасты красного, синего, чёр­ного цветов и выразительность напряжённой линии. Тот же приём изобразит. решения худ. применяет и в работе “Атака”. Мощной лавиной наступает баш. конница, стремительно мчатся всадники, обнажив сабли, вооружившись копьями. Они — единая си­ла, исполненная отваги и неукротимого желания победить. Динамикой ритмов, линий в композиции листа, строгим звучанием коричневого, чёрного цветов, оживлённых вспышками красных, бирюзо­вых пятен — всеми этими средствами автор создаёт образную канву произведения. В серию также во­шли листы “Всадник”, “Башкирский воин”, в по­следнем из к-рых худ. передаёт облик повстанца, вооружённого саблей, щитом, луком и колчаном со стрелами в узорчатом футляре. Дополняют серию портретные работы Я., воспроизводящие образ Салавата и его возлюбленной Амины. Первый пор­трет, выполненный пастелью, проникнут тонким поэтич. настроением. В нём безмятежная молодость и женская красота героини. Другой, нарисованный акварелью и восковым мелом, передаёт её душев­ную боль и волнение. На этом миниатюрном порт­рете та же молодая женщина, но уже прошедшая через страдания. Тайной печалью окутан её взгляд, строг её облик. Фигура Амины чётко прорисована на тёмно-синем фоне с вкраплениями мерцающего зелёного цвета. Этот фон как бесконечное прост­ранство неба, глубокого и тревожного, окрашиваю­щего произв. драматич. тонами. Глубоко личное прочтение образа С.Ю., выходящее за рамки при­вычной его трактовки, когда он непременно наделя­ется безграничной смелостью и силой, отличает два портрета героя, созданные Я. В обоих он даёт по­грудное изображение молодого Салавата в нац. головном уборе. На первом портрете молодой баш­кир, он внутренне собран, серьёзен, задумчив. Этот портрет выявляет в образе героя одухотворённую натуру, что подчёркнуто светлой и тонкой цветовой гаммой произведения. Второй портрет выдержан в строгих тонах и линиях: крупным планом предста­ёт лицо Салавата, полное мук и страданий. Произв. Я., посв. С.Ю., отличаются искренностью, проник­новенностью и поэтичностью.