СЮИТА, музыкальное произведение
СЮИТА (от франц. suite, букв. — ряд, последовательность), инстр. циклич. муз. произведение из неск. самостоятельных, контрастирующих между собой частей (различаются по характеру, ритму, темпу и т.п.), объединённых общим худ. замыслом. От сонаты и симфонии С. отличает большая самостоятельность частей, отсутствие строгой регламентации кол‑ва, характера, порядка частей, тенденция к сохранению единой тональности, тесная связь с песней и танцем. Различают С. танц., жанровые, пейзажные, психологич., лирико‑драм., программные, клавирные (фп.), оркестровые, вокальные, составленные из музыки к драме, фильму, балету, опере и др. Термином С. обозначают также муз.-хореогр. композицию, состоящую из неск. танцев, включённых в балетные спектакли.
Появление С. в баш. музыке связано с тв‑вом М.З.Баширова (“Маленькая сюита” для фп., кон. 30‑х гг. 20 в.). Для периода становления С. характерно освоение классич. норм на нац. материале. Значит. этап развития С. связан с деят‑стью Баш. гос. ансамбля нар. танца (см. Ансамбль народного танца им. Ф.Гаскарова). Созданы С. для анс. баянистов: С. на болг. нар. плясовые мелодии, С. на тему баш. нар. песни “Гульназира” и “Хореографическая сюита” К.Ю.Рахимова; симф. оркестра: С. “Салават” (1945) и “Танцевальная сюита” (1952) М.М.Валеева, “Танцевальная сюита” (1949) и “Детская сюита” (1970) Х.Ш.Заимова, С. З.Г.Исмагилова, “Башкирская лирическая сюита” (обе — 1952), Вторая С. (1964) Х.Ф.Ахметова, С. из балетов “Горный орёл”, “Люблю тебя, жизнь”, “Гульназира”; “Легенда о курае” (1984) Р.М.Хасанова, две С. из балета “Ходжа Насретдин” (1986, 1990) Л.З.Исмагиловой, симф. картины из балета “Любовь и смерть” (1979) и симф. фрески “Прометей” (1998) Р.Н.Сабитова и др.
Жанр широко представлен в камерно‑инстр. музыке в тв‑ве композиторов Ахметова, Заимова, Р.В.Сальманова (С. для скрипки и фп.; соотв. 1940, 1944, 1951), Р.А.Муртазина (С. для виолончели и фп., 1938), Исмагилова (“Молодёжная сюита” для кларнета, 1949; С. “Пастух” для баяна, 1946; гобоя и фп., 1958), Н.Я.Инякина (для квартета дер. духовых инструментов, 1958; кларнета и фп.,1960), Д.Д.Хасаншина (для гобоя и фп., 1964; Маленькая С. для скрипки и фп., 1970; квинтета медных духовых инструментов, 1989), С.Г.Шагиахметовой (“Детская сюита” для струнного квартета, 1973), Н.А.Даутова (С. для альта и фп., 1977), С.А.Низаметдинова (камерного оркестра, 1984), Р.Х.Газизова (духового квинтета, 1987), М.Х.Ахметова (С. “По страницам творчества Наримана Сабитова” для камерного оркестра и ударных, 1998) и др. Осн. разновидности С. для фп.: характеристическая (с широким образным диапазоном, зачастую интонационно тесно связана с баш. фольклором) —“Сказка” (1969) Инякина, С. на баш. нар. мотивы (1982) Р.В.Сальманова; старинная (ориентирована на европ. классич. традиции) — “Полифоническая сюита” (1987) для фп. С.Р.Сальманова, ряд дет. фп. С. Р.Г.Касимова и др. Для оркестра рус. нар. инструментов созданы С. “Сабантуй” (1972) Инякина, “Дикие гуси” (1973), “Между Волгой и Уралом” (1976) Т.Ш.Каримова. В репертуар Национального оркестра народных инструментов вошли С. (1992) А.М.Кубагушева, Праздничная С. (2000) Ф.М.Гафурова и др. Экспериментальными в области исполнит. состава являются С. для эстрадного квартета (1965) Каримова, “Сюита на темы М.Валеева” для солистов, хора и оркестра рус. нар. инструментов (1988) А.К.Кукубаева, “Катастрофа, 4 июня” для ударных и органа (1989) Хасанова, посв. трагедии на ж.‑д. перегоне Аша—Улу-Теляк (см. Катастрофы техногенные). С., созданные в кон. 20 — нач. 21 вв., характеризуются свободой стилевых решений и использованием совр. техник композиции, многообразием тем и образов.
Лит.: Скурко Е.Р. Башкирская академическая музыка: традиции и современность. Уфа, 2005.
С.М.Платонова
