СИМФОНИЯ, музыкальное произведение
СИМФОНИЯ (от греч. Symphonia — созвучие), муз. произведение для оркестра, гл. обр. симф., как правило, в сонатно‑циклич. форме. Обычно состоит из 4 частей; бывают С. с большим или меньшим кол‑вом частей, вплоть до одночастных. Иногда в С. вводятся солисты, хор.
Появление С. в баш. музыке связано с тв‑вом Р.А.Муртазина. В С. №№1—4 (1952, 1957, 1963, 1970) композитор следует классич. модели 4‑частного цикла; №№5,6 (1976, 1980) представляют 3‑частный (быстро—медленно—быстро) цикл, что характерно для западноевроп. классич. концерта и сонаты; №7 (1984) — одночастную композицию поэмного типа. В С. Муртазина раскрываются характерные особенности муз. мышления баш. композиторов 50—60‑х гг., осн. на традициях жанрового (жанрово‑этногр.) симфонизма, сложившихся в тв‑ве рус. композиторов 19 в. (М.И.Глинки, М.А.Балакирева, Н.А.Римского‑Корсакова): опора на цитатный тематизм, нар. типы образов, сюитную, рапсодич. драматургию и формы, преобладание контраста, экспозиционности над развитием, применение преим. тембрового и орнаментального варьирования, праздничный финал.
В 70-е гг. в симф. произв. баш. композиторов наблюдается переосмысление классич. модели жанра. С. становится одним из ведущих жанров инстр. музыки. В своём тв‑ве Р.Х.Газизов, Р.Р.Зиганов, Р.Г.Касимов, Р.Н.Сабитов, Д.Д.Хасаншин следуют преим. эстетике неофольклоризма, соединяя архаич. формы баш. фольклора с техниками композиции 20 в., с джазом, в результате чего происходят изменения в муз. языке, поэтике, драматургии, форме; создаётся “новая” С. Композиторы обращаются к филос. темам: восток и запад (С. №№3, 4 Касимова, 1999, 2000; №4 “Реквием — узун‑кюй” М.Х.Ахметова, 2000), человек и религия (№2 “Символы веры” Зиганова, 1994), природа и цивилизация (№№4, 5 Касимова, 2002; №1 Зиганова, 1987) и др. Особое значение приобретает программность (см. Программная музыка; С. №3 “Путь к истокам” Газизова, 1994; №6 “Мир и война Юлаева сына Салавата” Касимова, 2002) и др. Этномуз. описательность, жанровая декоративность сменяются в С. синтезом эпич., лирич., драм. начал. Об изменении концепции жанра свидетельствуют обращение к древним обрядам, особая трактовка, переосмысление образов и т.д.
Для баш. С. кон. 20 — нач. 21 вв. характерно сквозное развитие, приводящее к глубоким образно‑тематич. изменениям. Возникают монологический [замедление темпов, введение монологов солирующих инструментов, особая роль статич. эпизодов (“Камерная симфония” Л.З.Исмагиловой, 1998; С. №3 Газизова и др.)], эпико‑драм. [многократные длительные переходы от созерцания к действию, трансформация лирико‑эпич. образности с привнесением конфликтности, гротеска, обострённой экспрессии (С. Касимова, С. №1 Сабитова, 2002)] типы симфонизма; многофазный крещендирующий (“Такташ‑симфония” для голоса с оркестром Исмагиловой, 1987), экстенсивный (С. №2 “Музыка для струнных” Газизова, 1997), монтажный (С. №4 Хасаншина, 1998; №5 Касимова) типы драматургии.
Новыми тенденциями в муз. форме совр. баш. С. являются: множественность композиц. решений, переосмысление цикличности, тяготение к контрастно‑составным, одночастным композициям, преобладание процессуального начала над архитектонич., ослабление роли или отказ от традиц. сонатной формы, усиление роли 3‑частного (медленно—быстро—медленно — С. №1 Сабитова, №4 Касимова), многочастного (С. №№1—3, 5 Касимова) циклов, медленных обрамлений, принципов рондальной и концентрич. форм, поэмности. Появляются внутрижанровые разновидности С. – вок. (№3 Хасаншина, 1976), камерная (“Маленькая симфония в народном стиле” Сабитова, 1996; С. №2 “Музыка для струнных” Газизова). Взаимодействие С. с др. жанрами порождает смешанные жанровые структуры: С.‑концерт (С. для большого симф. оркестра с солирующей скрипкой А.Д.Хасаншина, 1997), концерт‑С. (С. А.Р.Сальмановой, 1983), С.‑оратория (“Разговор с Салаватом” С.А.Низаметдинова, 1982; С. №3 «По прочтении башкирского эпоса “Урал-батыр”» Ахметова, 1998), С.‑реквием (С. №4 “Реквием — узун‑кюй” Ахметова) и др.
Е.Р.Скурко
