БЫТОВОЙ ЖАНР
БЫТОВОЙ ЖАНР, жанр изобразительного искусства, посвящённый повседневной (обычно современной художнику) частной и обществ. жизни. Ведущая роль в Б.ж. принадлежит живописи. Бытовые мотивы распространены также в графике, представлены в скульптуре и декоративно-прикладном искусстве. Б.ж. обладает широкими возможностями отражения действительности: показ важных и сложных событий до сцен из жизни, передающих характерные образы современников и своеобразие быта.
Б.ж. в изобр. иск‑ве Башкортостана зарождается в нач. 20 в.: в картинах “Башкиры из Архиерейки” (1924) П.В.Малькова, “Вечер на кочёвке” (1927) и “Гости на женской половине” (1936) В.С.Сыромятникова, “Вид башкирского кочевья” и “За кумысом” (обе – 1928) Ю.Ю.Блюменталя запечатлена самобытность жизненного уклада башкир, своеобразие их нац. костюма. Как отклик на события современности и на призыв Ассоциации художников революционной России “приблизить искусство к трудовой жизни народа” появляются темы индустриализации, коллективизации, культ. стр‑ва. В них ярко проявились черты, характерные для баш. изобр. иск‑ва 1‑й пол. 20 в., — тяготение к документализму и ясности композиц. решения. Сюжеты, навеянные переменами в обществ.‑полит. жизни страны, демонстрируют картины “Асфальтировка улиц Уфы” и “Подготовка кадров” (обе — 1932) И.И.Урядова, “В паровозном депо” (1932) А.В.Храмова, “Пионеры. Подготовка кадров” (1935) И.Н.Самарина. В годы Великой Отечественной войны темы Б.ж. тесно переплетаются с темами исторического жанра: “Хлеб фронту” (1942) К.С.Девлеткильдеева, “Проводы на фронт” (1943) В.П.Андреева, “Письмо с фронта” (1948) П.П.Размолодиной.
С 50‑х гг. в Б.ж. дальнейшее развитие получает тема сел. труда: “Первая борозда” (1956) Урядова, “Птичница” (1969) Ф.А.Кащеева, “Доярки” (1974) В.А.Позднова. Эта тема находит отражение и в графике: “Весенние заботы” (1974), “Зелёная страда” (1979) Э.М.Саитова, “Тёплый вечер” (1984) З.Г.Гаянова, “Современная Башкирия” (линогравюра; 1969) А.Г.Королевского. Лапидарным языком “сурового стиля” отражают героику трудовых будней произв. Б.ж., посвящённые индустр. тематике: “На стройке большой химии” (1963) В.А.Смагина, “В нефтяном крае” (1969) Р.М.Нурмухаметова, “На лесах Салавата” (1967) А.А.Кузнецова, “Самотлор. Вертолёт” (бум., акв.; 1976) А.В.Веселова, “Нефтяники Арлана” (1974) В.А.Руденченко. Широкий отклик в тв‑ве художников Башкортостана находят темы семьи и родного края: “Башкирский кумыс” (1966) Кащеева, “Легенда о батыре. В родном ауле” Нурмухаметова, “Материнство” П.П.Салмасова (обе — 1967) и др.
Особым нац. колоритом и худ. осмыслением нар. жизни выделяются полотна “Башкирское Зауралье. На сабантуй” (1964) и “Три женщины” (1969) А.Ф.Лутфуллина, “Бурзянские женщины” (1970) Кузнецова. С кон. 80‑х гг. в этом направлении работают художники И.К.Газизуллин (“В гости”, 1986), М.Д.Кузнецов (“Памяти матери. Год 1956”, 1988), Д.Н.Ишемгулов (“Добрый вечер, бабушка Фатима”, 1992), И.И.Фартуков (“Венчание”, 1993), М.И.Давлетбаев (“С коромыслом”, 1996), Х.С.Фазылов (“Сон”), А.Р.Терегулов (“Три облака”, офорт; оба — 1998), О.А.Самосюк (серия “Ремёсла”, акватинта; 2001) и др.
В декор.‑прикладном иск‑ве Б.ж. получил развитие в мелкой пластике Т.П.Нечаевой (“Танец трёх братьев”, фарфор, глазури; 1955), В.Г.Кузнецовой (“Хорошо растёт”, керамика; 1990), Л.Н.Галеевой (коллекция “Восточная”, авторская фарфоровая масса; 1993—97); в чеканных барельефах Ю.С.Грушевского (“За чаем”, 1968), М.К.Якубова (“Пастушок”, 1969); в произв. лаковой миниатюрной живописи А.Ш.Кудаярова (“Снегири”, 1994) и художников ГУП “Агидель”.
Л.В.Бондаренко
Жанры изобразительного искусства
