ГОБЕЛЕН

ГОБЕЛЕН (франц. gobelin), вытканный вручную ковёр-картина. Назв. по имени красильщиков Гобеленов (15 в.). Традиционно зап.-европ. классический Г. (шпалера) ткался мастером по красочному картону художника из шёлковых и шерстяных нитей на горизонтальном или вертик. станке в технике гладкого ручного ткачества с обязат. использованием утóчной закрепляющей нити, при этом текстильных просветов не оставалось.

В практике совр. иск‑ва к Г. относят текстильную миниатюру и нетканый Г., к‑рые выполняются художником по собств. эскизам. При создании текстильной миниатюры применяется смешанная техника: наряду с приёмом гладкого плотного переплетения используются приёмы обнажения нитей основы, рельефной фактуры разл. узлов и т.д. В результате гобеленовое полотно приобретает большую подвижность в уткé и во избежание деформации текстильная миниатюра заключается в раму. Нетканый Г. создаётся без утóчной закрепляющей нити в технике игло-пробивного ткачества, близкой к вязанию, и визуально отличается от тканого Г. ярко выраженной фактурой поверхности.

В Башкортостане развитие иск‑ва классич. Г. начинается в кон. 70‑х – нач. 80‑х гг. 20 в. и связано с именем Л.И.Хабибрахмановой, работающей также в др. видах текстиля художественного [“Детство”, 1980; “Начало нового дня”, 1982; “Солнечный ветер (Человек. Земля. Вселенная)”, 1992]. Образно-пластическое решение её крупноформатных произв. подчёркнуто декоративно, колористич. решение строится по принципу контрастного сопоставления осн. цветов, обогащённых нюансировками тона; композиция всегда симметрична и развивается по горизонтали; пространство решено условно.

Со временем крупноформатный, свободно ниспадающий классич. Г. утрачивает свои традиц. утилитарные и эстетич. функции. Он перестаёт быть доминирующим элементом в убранстве интерьера и с кон. 80‑х гг. уступает место текстильной миниатюре, возникновение к‑рой в респ. связано с именем Л.М.Стратоновой. Её произв. свойственна изысканная цветовая гамма и выразит. по рельефу фактура: триптихи “Мелодии трав” (1993), “Игрушка” (1996), “Белый город над белой рекой” (1999–2002). Последователем Стратоновой является Г.И.Исмагилова (триптих “Любовь”, 2001), работающая также в технике гладкого ручного ткачества (“Весна на яйляу”, 2003). В своих произв. она обращается к интерпретации узоров традиц. баш. орнамента.

Нетканый Г. представлен преим. работами К.М.Мурадова и Г.Т.Мухамедьяровой, к‑рые демонстрируют его специфич. особенность – визуально подвижный рельеф поверхности и ярко выраженную ворсистую фактуру. Монумент. абстрактные и тематич. композиции Мурадова украшают интерьеры ряда обществ. зданий в Башкортостане: занавесы “Времена года” (1988) во Дворце культуры химиков и “Звуки предков” (1996) в зале заседаний банка “УРАЛСИБ” и др. Для его произв. характерны линеарный ритм, контрастное сопоставление цветов, нюансировка тона, “игра фактур”, построенная на использовании пряжи, войлока, мешковины и искусств. волокон: “Ночной поток” (1996), “Адреналин” (2000), “Фиолетовый букет” (2002). Колористич. решение произв. Мухамедьяровой иное – их отличает тональная сгармонированность. Образно-тематич. содержание её Г., как и панно, выполненных в технике войлочного валяния (см. Войлок художественный), – интерпретации баш. тамгии орнамента: “Хранитель курганов” (2000), “Тамга” (2003).

Г. – одно из перспективных направлений совр. декоративно-прикладного искусства.

Лит.: Профессиональное декоративно‑прикладное искусство Башкортостана: кат. 1‑й респ. выст. /авт.-сост. С.В.Евсеева. Уфа, 1997; Профессиональное декоративно-прикладное искусство Башкортостана: кат. 2‑й респ. выст. /авт.-сост. С.В.Игнатенко. Уфа, 2002.

С.В.Игнатенко

Декоративно-прикладное искусство

Виды изобразительного искусства