ГРАФИКА, вид изобразительного искусства
ГРАФИКА (греч. graphikе, от grapho — пишу, черчу, рисую), вид изобразительного искусства, включающий рисунок и печатные худ. изображения. Осн. выразит. средства Г. — линия, штрих, пятно. По назначению различаются Г. станковая (рисунок, акварель, эстамп, лубок), графика книжная и газетно-журнальная (иллюстрация, худ. оформление и конструирование печатных изданий), прикладная Г. (пром. Г., почтовые марки, экслибрисы, товарные знаки, этикетки и др.) и плакат. Г. бывает уникальная — выполненная от руки (рисунок, акварель), к‑рая может иметь вспомогательный (зарисовки, эскизы) или самостоятельный характер, и печатная (офорт, акватинта, линогравюра, литография и др.).
В Башкортостане иск‑во Г. получает развитие с сер. 1920‑х гг. 20 в и связано с именами Ю.Ю.Блюменталя, К.С.Девлеткильдеева, М.Н.Елгаштиной, в тв‑ве к‑рых традиции рус. классич. акварели получают новую трактовку. Лирич. работы Елгаштиной посвящены природе Башкортостана (“Весенние сумерки”, 1926), произв. Девлеткильдеева обладают глубоко нац. образной системой (“Башкир-охотник на медведя”; оба — бум., акв.), Блюменталь известен как мастер портрета (“Старик-башкир”, бум., карандаш; оба — 1928). В этот период были созданы рисунки Г.П.Черкашенинова, А.П.Лежнева, акварельные пейзажи и портреты П.М.Лебедева. В 1930‑е гг. В.С.Сыромятникову акварельная техника послужила материалом для зарисовок орнамента и предметов декоративно-прикладного искусства башкир. Самостоят. характер уникальной Г. проявился в работе Б.М.Пискунова “Переход башкирских войск на сторону Красной Армии”, ставшей редким опытом ист. композиции, выполненной в технике акварели. Образец уникальной Г. актуально-полит. направленности — издававшиеся в Уфе в 1942—43 “Окна ТАСС”, в к‑рых освещались события Великой Отечественной войны. В этот период воен. тематика находит отражение в натурных портретных и жанровых зарисовках Р.Г.Гумерова, Девлеткильдеева, Г.Ш.Имашевой, Лежнева, Г.В.Огородова, А.Т.Платонова, С.В.Шишкова и др.
В 50—60‑е гг. акварель и рисунок продолжают развиваться в русле реалистич. традиций. Художники обращаются к теме трудового героизма людей в период восстановления нар. хоз‑ва, жизни колх. деревни, заново осмысливают красоту пейзажа. Природа Башкортостана отражена в работах Ш.Г.Чанышева (“Сельский пейзаж”, 1959; “Пашня осенняя”, 1967), широкий диапазон жанров представлен в произв. Р.Ю.Халитова (“Мать”, “Вечереет”, обе — 1967; “Рейд Блюхера”, 1968), тема трудовых будней занимает большое место в тв‑ве Х.Х.Ганеева (“Посёлок рыбаков”, 1972; “Вахта буровиков”, 1975; все — бум., акв.). 70—80‑е гг. отмечены работами авторов, значительно расширивших тематику уникальной Г.: пейзажи, портреты, произв. на социальные темы и композиции на темы быта создают В.Н.Лесин (“Сухой лес”, “Вестник весны”; обе — 1987), И.И.Фартуков (“Праздник в Тойла”, “Портрет В.Воловича”; обе — 1986), В.И.Суздальцев (“Ферапонтово”, “Великий Устюг”; обе — 1987), З.Г.Гаянов (“Уборочная пора”, 1981; “Речка Айгир”, 1987). В 90‑е гг. появляется ряд авторов, заметно обогативших пластич. язык акварели: Р.Р.Абдуллин (“Паутина. Апрель”), И.Г.Валитов (“Жёлтая луна”; обе —1997), Л.З.Рахматуллина (“Оборотная сторона жизни”, 1996). С 1998 в Уфе проходит Междунар. выставка “Акварельная весна” (см. Художественные выставки).
50–60‑е гг. — период становления эстампа. К нему обратились Б.Я.Палеха, одним из первых освоивший техники линогравюры, сухой иглы и монотипии (“Уфа социалистическая”, линогравюра, 1957) и Чанышев, в линогравюрах к‑рого запечатлена природа Башкортостана (“В Башкирии”, 1961; “Мельница на источнике”, 1963). Разнообразна тематика и техника эстампов И.Ф.Кибальник (“Село Караяр”, линогравюра, 1963; “Кони”, офорт, аквантина, 1967). Иск‑ву Башкортостана посвящены серии работ Р.М.Агишева (“Башкирский балет”, линогравюра, 1966; “Оркестр”, офорт, 1968) и В.А.Рудакова (“Цирк”, офорт, 1969). Строгая графич. культура отличает полные динамизма линогравюры А.Г.Королевского, пронизанные лиризмом офорты Э.М.Саитова и Ф.Х.Шагабутдинова. Активно развивающееся графич. иск‑во Башкортостана в нач. 70‑х гг. привлекло внимание ведущих художников и искусствоведов России (см. Искусствоведение). В 1974 и 1984 в Уфе состоялись 1‑я и 3‑я всерос. выставки эстампа (в рамках последней был проведён пленум Союза художников России по вопросам Г.); в 1987—88 и 1991 — 1‑я и 2‑я респ. выставки Г., в 1995 — 1‑я, 1998 — 2‑я Уральская триеннале печатной Г., к‑рые выявили большой творч. потенциал баш. эстампа. В 80—90‑е гг. наряду с реалистич. листами Р.Р.Маглиева (серия “Старая Уфа”, литография, 1996) и графиков первого поколения Саитова (“Домой”, офорт), Королевского (“Салават Юлаев”, линогравюра; оба — 1995), появляются полные филос. драматизма офорты К.Г.Губайдуллина (серия “Арал”, 1978—91; триптих “Экология власти”, 1991—94), гротесковые — А.Р.Терегулова (серии “Мужские игры”, “Про любовь”; обе — 1991—92), экспрессивные — И.В.Тонконогого (“Бег”, 1998). Ист. тематика представлена в работах Р.Я.Миннебаева (серия офортов “Гипербореи”, 1996).
Поисками большей выразительности графич. языка, стремлением к обогащению традиц. техн. арсенала новыми приёмами авторской техники (рельеф в гравюре, подцветка разл. способами и т.д.) отмечено тв‑во Б.А.Самосюка (серия “Библейские сюжеты”, 1988—89).
С кон. 20 в. баш. графики регулярно участвуют в разл. междунар. выставках Г.; с 2001 в Уфе проводится Междунар. выставка печатной Г. “URAL PRINT TRIENNIAL”, в к‑рой принимают участие художники более 20 стран мира. Активная интеграция в общемировой культурный процесс привнесла в печатную Г. Башкортостана новые темы (О.А.Самосюк, серия цв. офортов “Цивилизации”, 2002—03), техники и формы [серии работ Миннебаева (“Мегалиты”, литография; “Путешествие Ибн-Фадлана на реку Итиль”; обе — 2003) и С.М.Гилязетдинова (“Степь”, 2001; “Сак и Сок”, 2002; обе – печать на бум. ручного отлива)].
Лит.: Уральская триеннале печатной графики “URAL PRINT TRIENNIAL”: каталог /авт.‑сост. И.Н.Оськина. Уфа, 2001; 2005; 2008; Акварельная весна = Акварель яҙы: каталог /авт.‑сост. И.Н.Оськина. Уфа, 2005.
И.Н.Оськина
Виды изобразительного искусства
Акварель, книжная графика, офорт, литогравюра и литография
См. также
