КОНЦЕРТ

КОНЦЕРТ (от лат. сoncerto – состязаюсь), 1) муз. произведение для одного или неск. солирующих инструментов и оркестра. Для классич. образцов К. характерны выявление выразит. средств солирующего инструмента, всесторонний показ его виртуозных возможностей, трёхчастная форма и др. Встречаются К. для одного инструмента без оркестра, для оркестра без солистов, для голоса (голосов) с оркестром, для хора.

В Башкортостане жанр К. развивается с сер. 20 в. и проходит 2 этапа: начальный (1950–60‑е гг.) и период расцвета (с 1970). Первые К.: для скрипки (1951, 1959, 1965) и фп. (1958) с оркестром принадлежат Н.Г.Сабитову. Наиб. распространение получают К. для фп. с оркестром: Р.Х.Газизова (1988, 1989), З.Г.Исмагилова (1989), Л.З.Исмагиловой (1968), Д.Д.Хасаншина (1988), Р.Г.Касимова (1973), “Норвежский концерт" В.М.Скобёлкина (1997); К. для скрипки с оркестром: Газизова (1987), Р.Н.Сабитова (1980). К солирующим инструментам, менее популярным в истории жанра, обращаются композиторы Газизов – К. для гобоя и камерного оркестра (1985), Сабитов – струнного оркестра с солирующим гобоем (1984), Р.А.Муртазин – трубы с оркестром (1987), Д.Д.Хасаншин – альтового саксофона с оркестром (1990), Р.Р.Зиганов – органа с оркестром (1999), А.Д.Хасаншин – органа‑соло (2000). К. для колоратурного сопрано и симф. оркестра создан А.Х.Габдрахмановым (1979). Тройной К. “Рагавардхана" для кларнета, фагота, валторны и симф. оркестра написан Зигановым (2002), К. для симф. оркестра – Газизовым (1986, 1990), “Русские узоры" – Скобёлкиным (1999); “Башҡорт уйындары" (“Башкирские игры") для оркестра баш. нар. инструментов и струнной группы симф. оркестра – Д.Д.Хасаншиным (2000). К. отд. авторов отражают разнообразие стилистич. направлений совр. музыки: Кончерто гроссо для фп. и струнных Газизова (1991) – необарокко, К. для скрипки с оркестром Исмагиловой (1982) – неоромантизм, К. для эстрадно‑симф. оркестра Газизова (1981) – джаз. Баш. композиторы соединяют принципы состязания, особенности муз. языка, идущие от традиции нар. музицирования, с законами классич. формообразования европейского К., их тв‑ву присуще стремление к расширению содержательных, выразит., лексических границ, драматизации и психологизации (симфонизации) жанра с равноправными партиями солирующего инструмента и оркестра: “Такташ‑симфония" для сопрано и симф. оркестра (1987) и Камерная симфония для баса и оркестра (1998) Исмагиловой, “Маленькая симфония в народном стиле" для камерного оркестра, двух кураев, кубыза и думбыры Сабитова (1996) и др. В процессе эволюции К. проявляются тенденции обращения к индивидуализир. одночастным (Исмагилова, Газизов) или многочастным (Сабитов) композициям. Жанровый синтез прослеживается в Концерте‑рапсодии для фп. с оркестром А.Т.Каримова (1981), Концерте‑баите для флейты, альта, ударных и фп. А.Д.Хасаншина (1992), концертной фантазии “Азамат" для скрипки и большого симф. оркестра И.И.Хисамутдинова (1999), Концерте‑симфонии для симф. оркестра А.Р.Сальмановой (1983). В последнее десятилетие Зигановым были созданы четыре К.: для валторны (2005), ударных (2005), скрипки (2007) с симф. оркестром, большого симф. оркестра (2008); Скобёлкиным – К. для скрипки с симф. оркестром (2008), А.К.Березовским – для фп. с симф. оркестром (2009).

2) Публичное исполнение муз., лит. и др. произв. или номеров по объявленной программе.

Лит.: Еловская Н. Башкирский инструментальный концерт 50‑х годов //Вопросы истории музыкального искусства Башкирии: сб. тр. М., 1984. Вып. 71; Скурко Е.Р. Башкирская академическая музыка: традиции и современность. Уфа, 2005.

Е.Р.Скурко