КАМЕРНАЯ МУЗЫКА

КАМЕРНАЯ МУЗЫКА, вид муз. иск‑ва, предназначенный для исполнения небольшим составом. К.м. является константной для всех этапов истории муз. культуры Башкортостана. В 20—30‑е гг. 20 в. происходит освоение европ. форм письма на основе бытовых жанров (вальс, марш, наигрыш, полька): пьесы “Юность”, “Пикник” для фп. С.Габяши; 2 вальса, “Полька” для фп., “Романс”, “Юмореска” для скрипки и фп., “Горный ручей”, “Романс” для виолончели и фп.М.М.Валеева и др. В 40—60‑е гг. наблюдается расширение жанрового диапазона. Наряду с камерными пьесами появляются кр. формы: Трио для скрипки, виолончели и фп. Р.А.Муртазина, Сюита для скрипки и фп., Трио для голоса, скрипки и фп. Х.Ш.Заимова и др. К.м. башк. композиторов 70— 90‑х гг. становится эксперим. полем для поисков новых средств выразительности, апробации новых техник; отражением нового муз. мышления, проявившегося в ином отношении к фольклору, тембровом универсализме. Композиторы расширяют инстр. панораму камерного тв‑ва, создавая соч. для курая, баяна. Вследствие усложнения худ. концепций, усиления метода сквозного симф. развития, вытесняющего сюитный принцип, происходит переосмысление классич. жанров: струнные квартеты Р.Х.Газизова, Р.Р.Зиганова, Л.З.Исмагиловой, Р.Н.Сабитова, В.М.Скобёлкина, А.Д.Хасаншина, Д.Д.Хасаншина, И.И.Хисамутдинова; фп. квинтеты А.К.Березовского, Р.Г.Касимова и др. Наиболее показательны камерные анс., раскрывающие новую для башк. музыки тенденцию к индивидуализации инстр. составов: трио “Разбитая амфора” для кларнета, виолончели и фп. М.Х.Ахметова, Квинтет‑сюита для медных инструментов Д.Д.Хасаншина, сюита “Катастрофа, 4 июня” для ударных и органа Р.М.Хасанова. Камерные принципы муз. мышления оказывают влияние на кр. формы: создаются камерные симфонии, камерные оперы, балеты и др. Жанры камерно‑вок. музыки в тв‑ве башк. композиторов представлены в осн. песней, романсом, вок. циклом, обработками нар. песен (см. Вокальная музыка).