АКВАРЕЛЬ
АКВАРЕЛЬ (франц. aguarelle), краски, разводимые водой, а также живопись этими красками. Осн. качества А. – прозрачность красочного слоя, сквозь к‑рый просвечивают тон и фактура основы (бумаги, реже шёлка, слоновой кости). А. совмещает особенности живописи (богатство тона, построение цветом формы и пространства) и графики (активная роль бумаги). Специфич. приёмы А. – отмывка, набрызгивание, лессировка, работа по сырой бумаге.
В Башкортостане первые акварельные работы были созданы в нач. 20 в. С сер. 1910‑х гг. А. заняла заметное место на выставках Уфимского художественного кружка, постоянными экспонентами к‑рых были М.Н.Елгаштина и К.С.Девлеткильдеев. А. Елгаштиной, выполненные в традиц. манере, отмечены чистотой цвета и композиц. завершённостью. Новую страницу в истории А. открыл Девлеткильдеев, в тв‑ве к‑рого впервые нашли отражение нац. образы, быт и обычаи башкир: “Крыльцо башкирской избы", “Девушка‑башкирка" (обе – 1928). В произв. художника сохранены присущие А. графич. качества и одновр. использованы живописные возможности этой техники. Акварельной техникой для создания быстрых зарисовок пользовался В.С.Сыромятников: “Внутренности кибитки" (1929), “Кибитка на кочёвке", “Портрет девушки‑башкирки в праздничном наряде" (обе – 1930). Работа Б.М.Пискунова “Переход башкирских войск на сторону Красной Армии" (30‑е гг.) – один из немногих образцов “картинной" трактовки А., в к‑ром композиц. решение и приёмы использования акварельного материала максимально приближены к технике масляной живописи. В целом А. этого периода развивается в русле классич. традиций.
50‑е гг. отмечены появлением в баш. А. портретных листов А.А.Кузнецова, живописная структура бол‑ва работ к‑рого основана на раздельных некрупных мазках, напоминающих приёмы масляной живописи, но сохраняющих специфику А. – чистоту и прозрачную свежесть цвета, лёгкость графики: “В студии", “Старушка", “Марийка", “После выступления" (все – 1958). Интерес к А. в Башкортостане возрос в 60‑е гг. под влиянием акварельных выставок, прошедших по стране. Шире становится жанровый диапазон произв.: натюрморт представлен работами Елгаштиной (“Айва", 1960; “Весной", 1961; “Кактусы", 1963); пейзаж – работами Л.Я.Круля, Л.Д.Бикташева, А.М.Сафаралиева; портреты – работами Г.С.Мустафина, А.Ф.Лутфуллина. Линию “акварель‑картина" представляет Р.Ю.Халитов, жанровые работы к‑рого носят сюжетно-повествоват. характер: “Рейд Блюхера" (1968), “Жди" (1969). Тема труда отражена в акварельных листах Х.Х.Ганеева (триптих “Ночной обход", 1972; “Рабочая смена", 1973; “Нефтехранилище", 1974). В целом тв‑во авторов 60‑х гг. продолжает развиваться в рамках реалистич. стилистики, а сама техника А. обретает всё более самостоятельное значение.
Активному развитию А. в 70‑80‑е гг., обогащению тематики и пластич. языка произведений способствовали всесоюз., всерос., респ. выставки, а также творч. поездки баш. художников по стране. Баш. А. развивалась в общем русле худ. поисков, к‑рыми отмечено иск‑во страны этого периода. В работах художников проявилось стремление к обновлению живописного языка: листы И.И.Фартукова “Праздник в Тойла", “Эне с острова Кихну" (оба – 1987) и др. Всё чаще реалистич. толкование сюжета уступает место ассоциативно-метафорическому, что наиб. ярко проявилось в тв‑ве В.Н.Лесина: “Сухой лес", “Вестник весны" (обе – 1986). Наряду с этим в листах З.Г.Гаянова (“Начало зимы", 1983), В.И.Суздальцева (“Ферапонтово", 1987), написанных широкой кистью, с многократными отмывками, нежных по цветовой тональности, сохраняется и линия пейзажной акварельной лирики. Психологию нац. образов раскрывают акварельные портреты Лутфуллина (“Портрет старушки", 1981), тяготеющие к декор. звучанию цвета.
В нач. 90‑х гг. в баш. А. появляются новые имена. Прозрачной лёгкостью краски и свободой исполнения отличаются работы Р.М.Ягафарова “Дома", “Дама в шляпе" (обе – 1996), тонко передающие красоту и грациозную пластику фигур. Традиционное и новое гармонично сочетаются в тв‑ве Р.Р.Абдуллина, интерес к‑рого сконцентрирован на жанре пейзажа, где авторское мировосприятие передаётся в эмоц. насыщенности образа, динамике композиц. решений. Иной стилистич. подход и образное содержание присущи работам Л.З.Рахматуллиной и И.Г.Валитова, представляющих то направление в баш. А., в к‑ром активность ярких цветовых заливок, растущая условность форм и пространства превращают реалии в ассоциативный ряд. В произв. Рахматуллиной (серия пейзажей “По Ольхону", 1996) и Валитова (“Жёлтый месяц", “Мираж", “Туман"; все – 1997) простые пейзажные мотивы обретают ирреальные очертания и цвет. Стилистика их работ строится на лёгкой трансформации существующих в природе форм.
К нач. 21 в. баш. А. наряду с обретением совр. языка (стилизация форм, иное отношение к роли рисунка, цвету, содержанию и композиции) сохраняет и классич. позиции. В 1998 в Уфе состоялась первая респ. выставка А. “Акварельная весна".
Лит.: Выставка акварели Башкортостана “Акварельная весна": Каталог. Уфа, 1998.
И.Н.Оськина
Виды изобразительного искусства
