МИНИАТЮРА МУЗЫКАЛЬНАЯ

МИНИАТЮРА МУЗЫКАЛЬНАЯ, небольшая муз. пьеса для разл. исполнит. составов. Чаще М.м. имеет простую 2‑ или 3‑частную, иногда рондообразную форму. В баш. музыке М.м., связанная с бытовыми танц. и песенными жанрами (вальс, марш, наигрыш, романс), играла важную роль в период освоения европ. муз. форм и становления академ. традиции: “Торжественный марш” Г.С.Альмухаметова, С.Габяши и В.И.Виноградова (1929), “Восточный марш” (1936), “Башкирский марш” (1946) К.Ю.Рахимова (все — для симф. оркестра), “Романс” для виолончели и фп. М.М.Валеева (1951) и др. С 50‑х гг. 20 в. М.м. становится осн. жанром камерной и вокальной музыки: пьесы для фп., скрипки, виолончели и др. инструментов Х.Ф.Ахметова, З.Г.Исмагилова, Р.А.Муртазина, Н.Г.Сабитова. Наряду с непрограммными произв. (4 полифонич. миниатюры Н.Г.Сабитова, 1951; 24 прелюдии для фп. Х.Ш.Заимова, 1952) большое распространение получают программные М.м. (см. Программная музыка), назв. к‑рых определяют их содержание: “Скерцо” (1959) и “Юмореска” (1960) для фп. М.З.Баширова, “Солнечный день” (1985) для струнного анс. и “Озорной ветерок” (1989) для флейты и эстрадного анс. А.Т.Каримова и др. Значит. место занимают М.м. для баяна: “Оҙатыу” (“Проводы”), “Сказка”, “Полька”, “Экспромт” (все — 60‑е гг.) Т.Ш.Каримова, циклы “Весёлые картинки” (1967, 1968) и “Три скерцо” (1969) Н.Я.Инякина; народных музыкальных инструментов: концертные пьесы для аккордеона, балалайки, баяна, гармони, домры, думбыры, курая А.К.Кукубаева, “Глория-блюз” для контрабас-балалайки и анс. рус. нар. инструментов (1992) И.И.Хисамутдинова и др. В детской музыке М.м. часто объединены в циклы: 10 миниатюр для фп. Р.М.Хасанова, “Картинки” Р.Х.Газизова (1980), “Балалар дәфтәре” (1989, 1990; “Детская тетрадь”) Н.А.Даутова, 24 прелюдии для фп. “Астрология” (1992) и “Ангельский мир” (1996) В.М.Скобёлкина. В жанре М.м. написаны мн. соч. для детей Р.Г.Касимова: “Ахмат Гареевич вернулся из Канзаса”, “Весёлый колхозник, возвращающийся на работу” для виолончели и фп. (обе — 1995) и др. В совр. М.м. нашли отражение поиски композиторами новых техник, жанров, образов, при этом происходит расширение диапазона инструментов, возникают нетрадиц. инстр. составы: цикл “Зеркальные конструкции” для струнного квартета (1978) Р.Н.Сабитова, “Детская сюита” (1978) С.А.Низаметдинова и Сюита (1987) Газизова для духового квинтета, “Маленькие пастушки” для флейты, кларнета и фагота (1992) С.Г.Шагиахметовой, “Русская сюита” и “Концертный вальс” для фп. дуэта В.Н.Клепинина, “Скерцо”, “Юмореска” для ксилофона и фп. Ф.М.Гафурова (все — 2000). Неофольк. тенденции нашли яркое преломление в 44 скрипичных дуэтах (1997) и цикле из 7 пьес для струнного квартета на баш. темы (2000) Хисамутдинова. Аналогичные стилистич. тенденции прослеживаются в вок. миниатюрах: “Кәкүк” (1922, “Кукушка”) на нар. слова С.Габяши, “Сайҡалалар кәмәләр” (1930, “Лодки”) Альмухаметова на стихи М.Марата, “Ал да нур сәс халҡыңа” (50‑е гг., “Неси людям солнца свет”) Ахметова на стихи Ш.Бабича, “Тирмәмдә” (“Мой кош”) Исмагилова на стихи Салавата Юлаева (1977); хоровых (см. Хоровая музыка): “Таныш тулҡындар” (1968, “Знакомые волны”) на стихи Х.Гиляжева Т.Ш.Каримова, “Бродят звёзды” для смешанного хора a cappella на стихи Г.Гейне (1977), “Мираҫ” (“Часы отца”) для солиста и хора на стихи И.А.Абдуллина (1995), “Әсәйемә” (“Маме”) для дет. хора на стихи А.Игебаева (2008) А.Т.Каримова; циклах вок. миниатюр: “Из китайской пейзажной лирики” М.Х.Ахметова (1993), “Четыре эпитафии” на стихи Ш.Анака (1982) и “Черновик” на стихи Н.Г.Турбиной (1985) Низаметдинова, “Из японской поэзии” на стихи К.Хитомара и О.Якимото (1978) Р.Н.Сабитова, “Персидские мотивы” на стихи С.А.Есенина (1992) и вок. цикл на стихи М.И.Цветаевой (2004) Р.Х.Сахаутдиновой и др.

Лит.: Гарипова Н.Ф. Башкирская фортепианная музыка: язык, стиль, национальные традиции. Уфа, 1997.

Е.Р.Скурко