МОНУМЕНТАЛЬНОЕ ИСКУССТВО
МОНУМЕНТАЛЬНОЕ ИСКУССТВО, род пластических искусств; охватывает произв., создаваемые для конкретной архит. или природной среды, во взаимодействии с к‑рой они приобретают идейно-образную завершённость. Произв. М.и. воплощают наиб. общие соц. и филос. идеи своего времени, увековечивают память о выдающемся деятеле или значит. событии; для них определяющим является изобр. начало, характерны величавый худ. язык, строгие обобщ. формы, крупный масштаб; обычно создаются из долговечных материалов. Выступая в синтезе с архитектурой, произв. М.и. конкретизируют её идейно-худ. содержание, иногда имеют более самостоят. значение, являются важной пластич. или смысловой доминантой здания, ансамбля или архитектурно организованного пространства. Выделяют также монументально-декор. иск‑во, в к‑ром основным является архитектонически‑орнаментальное начало, оно усиливает эстетич. выразительность архитектуры, декоративно организует поверхность стен, перекрытий, фасадов и т.п.
В Башкортостане М.и. представлено произв. живописи (росписи, панно), скульптуры (памятники, монументы, мемор. сооружения, тематич. композиции и т.п.), монументально-декор. иск‑ва (преим. панно, выполненные в техниках витража, керамики, мозаики, чеканки, резьбы по дереву, маркетри). До революции 1917 произв. М.и. в осн. оформляли внутр. убранство мечетей (см. Караван‑Сарай) и церквей (см. Вознесенская церковь, Воскресенский кафедральный собор), экстерьеры и интерьеры обществ. и частных зданий (см. Килимовский дворец, Костерина П.И. дом, Ногарёва А. дома). С 1918 мн. художники, реализуя план монументальной пропаганды, принимали участие в оформлении улиц и площадей; в соотв. с требованиями нового времени шло развитие смежного с М.и. дизайна среды. В 1924 в Уфе был установлен один из первых в России скульптурных памятников В.И.Ленину (скульптор И.А.Менделевич, арх. Д.М.Ларионов). С 30‑х гг. на новом этапе развития градостроительства М.и. расширяет свои рамки и более активно применяется в оформлении обществ. зданий и архит. ансамблей.
Становление монументальной скульптуры началось в годы Великой Отечественной войны, когда в респ. жили и работали мн. деят. иск‑ва, эвакуированные из гг. Москва, Ленинград, Киев и др. Среди них – С.Д.Тавасиев, работавший над эскизами и моделью пам. Салавату Юлаеву (см. Памятники Салавату Юлаеву), В.Г.Морозова, к‑рая разрабатывала скульптурные портреты, воплотив впоследствии нек‑рые в форме пам.-бюстов (пам. A.M.Mampocoвy; 1958, Уфа) и др. Развитие монументальной скульптуры связано с тв‑вом Т.П.Нечаевой (пам. И.С.Якутову, 1951; Салавату Юлаеву, 1952; оба – арх. Н.И.Озёрная; С.Т.Аксакову, 1959, арх. В.А.Кондрашков). В 1951 установлен пам. Матросову (ленингр. скульптор Л.Ю.Эйдлин, арх. А.П.Грибов), в 1965 – Монумент Дружбы (скульпторы М.Ф.Бабурин и Г.П.Левицкая; арх. Г.И.Гаврилов, Е.И.Кутырёв; оба – Уфа). Более широкое развитие ист.-мемор. тема получает с 60‑х гг. (см. Исторический жанр); монументальная скульптура характеризуется разнообразием тематики, композиц. и пластич. решений; наиб. значит. произв. в этой области были созданы З.Р.Басыровым, Н.А.Калинушкиным, Л.Е.Кербелем, Л.В.Кузнецовым, В.Г.Лобановым, Ф.С.Нуриахметовым, Б.Д.Фузеевым, Х.М.Хабибрахмановым, А.П.Шутовым и др.
Первые значит. произв. монументальной живописи были созданы в кон. 50‑х – нач. 60‑х гг.: панно в технике сграффито – на фасадах Нефтяного технического университета и пром. корпуса Павловской ГЭС (все – В.К.Гагин, А.Т.Платонов, К.К.Терегулов), “Искусство”, “Мелодия”, “Труд” в фойе Башкирского театра драмы (А.А.Кузнецов, Л.Ф.Мугтобаров, Р.М.Нурмухаметов; утрачены в ходе реконструкции); в технике фрески – “Спорт” и “Садам цвести” для интерьера Дворца культуры г.Ишимбай (М.А.Назаров, А.В.Пантелеев, П.П.Салмасов); росписи спорт. зала в рпПриютово Белебеевского р‑на (Кузнецов) и интерьера ДК “Нефтехимик” (А.Д.Бурзянцев, Кузнецов, П.П.Скворцов).
Примерами комплексного худ. оформления являлись ДК “Моторостроитель”: вход украшен чеканным рельефом “К солнцу” (Фузеев, М.К.Якубов), на боковом фасаде здания и в интерьерах размещены мозаика, фрески (Кузнецов, Л.Я.Круль, С.А.Литвинов, Р.С.Нафиков, В.П.Пустарнаков) и керамич. панно (Нечаева; все – 1969); вокзал станции Уфа: рельефы на фасаде (В.В.Лифанов, Р.А.Петров) доминировали в декор. убранстве здания и площади; мозаики (А.В.Храмов) в зале ожидания 1‑го этажа демонстрировали виды Уфы, 3 панно в технике маркетри (Мугтобаров, Н.А.Пахомов) украшали интерьер ресторана, чеканные рельефы – зал ожидания 2‑го этажа (Н.В.Хакимов, Якубов; все – 1971).
В 70‑е гг. оформлен ряд архит. ансамблей: мозаика на здании НГДУ “Арланнефть” в г.Нефтекамск (В.А.Руденченко), росписи на здании Кармановской ГРЭС (У.Х.Гайфуллин, В.В.Новиков, Н.А.Русских, Р.Ю.Халитов); ДК “Синтетический Каучук” (Ю.С.Грушевский, Мугтобаров, Русских, Б.Я.Палеха, Пантелеев, Пахомов, Петров, Хакимов, А.В.Юдин, Якубов). Образцом синтеза иск‑в является Городской дворец культуры, в декоре к‑рого использованы мозаика, чеканка, резьба по дереву, маркетри, керамич. панно (Грушевский, М.Н.Гульченко, Мугтобаров, Лифанов, Нечаева, Нуриахметов, Нурмухаметов, Э.М.Саитов, И.И.Фартуков, В.Х.Шарафутдинов). Цельностью замысла и пластич. решения отличаются мозаики на фасадах зданий ОАО “Крупнопанельное домостроение” (Пантелеев, Юдин; утрачены в ходе реконструкции) и Академии наук (Е.А.Винокуров, Пантелеев, Юдин, В.Н.Юдина).
В 80–90‑е гг. оформлены здания ДК “Нефтяник” (Гульченко, Нечаева, М.Ф.Таран, Фартуков, В.Г.Кузнецова), Театра кукол (И.Г.Давлетов, Р.Х.Зигангиров, Винокуров, В.С.Омельченко), т‑ра “Нур” (В.Г.Шайхетдинов, Л.Д.Чебан), Стерлитамакского машиностроительного завода (Р.А.Валиуллин). Р.С.Зайнетдинов и Г.Г.Калитов выполнили живописный триптих (“Мирас”, “Душа земли”, “Кумыс”; 1995) для интерьера филол. ф‑та БГУ; живописные панно для Музея нац. культуры Нац. культурного центра “Казань” (Казань) были созданы И.И.Гаяновым, Р.Р.Кадыровым (“Узбек‑хан”) и Р.Я.Миннебаевым, Шайхетдиновым (“Тюркский мир”; оба – 1998), для ДК “Нефтехимик” – Шайхетдиновым (2004). Г.Л.Новиков и А.А.Петриков выполнили худ. оформление ДК с.Старосубхангулово Бурзянского р‑на – 4 декор. блюда (дерево, резьба) и живописная роспись “Капова пещера” (все – 1999), их тв‑во представлено преим. произв. классич. витража: мечети “Ихлас” (Уфа), в д.Таваканово Кугарчинского р‑на (авт. эскизов В.В.Новиков; обе – 2002), Первая соборная мечеть (2006), в с.Новобалтачево Чекмагушевского р‑на (2007) и др.
2000‑е гг. в Башкортостане отмечены появлением ряда монументальных произв., отражающих его ист. прошлое: пам. уроженцам РБ, погибшим в локальных войнах 20 в. (пам. Скорбящей матери; Уфа, 2003, скульптор Калинушкин), архит. ансамбль “450 лет вместе с Россией” (г.Сибай, 2007, Х.Х.Гарипов), пам. труженикам тыла (2015, А.Н.Ковальчук); посв. изв. личностям: пам. Ф.И.Шаляпину (2007, арх. К.А.Донгузов, скульптор Р.А.Хасанов), З.Г.Исмагилову (2008, скульптор Хабибрахманов), М.Кариму (Ковальчук), А.К.Мубарякову (В.А.Дворник; оба — 2013; все — Уфа), М.М.Шаймуратову (с.Шаймуратово Кармаскалинского р‑на РБ, Д.А.Стритович); по мотивам баш. легенды — фонтан “Семь девушек” (Уфа, Хабибрахманов; оба — 2015) и др.
Достижения художников в области М.и. были показаны на выставке “Монументально‑декоративное искусство Башкирии”, организованной в 1989 Творческо‑производственным комбинатом, персональных выставках худ. Новикова и Петрикова, приуроч. к 450‑летию присоединения Башкортостана к России,и “Стекло в интерьере” (обе – Уфа, 2007), Всерос. выставке монументального иск‑ва (г.Ярославль, 2008) и др.
В.М.Сорокина
Памятники монументального искусства
