ИНСТАЛЛЯЦИЯ

ИНСТАЛЛЯЦИЯ (англ. installation), в совр. изобразительном искусстве произв., являющееся монтировочным объектом, в к‑ром разнородные по форме, объёму, фактуре, цвету предметы и их части, в осн. бывшие в употреблении, обрабатываются разл. способами в соотв. с авторским замыслом (резьба, вощение, обжиг, сверление, шлифование, тонирование, раскрашивание и т.п.) и соединяются (сварка, склейка, лепка и т.п.); вид концептуального иск‑ва. И., как и ассамбляж, – произвольная композиция, являющаяся результатом одновр. осознанного и интуитивного, ассоциативного и фантазийного мышления художника, но в отличие от него реализующаяся гл. обр. в объёмно-пространств. форме. В России иск‑во И., возникшее в 60–70‑е гг. 20 в., связано с тв‑вом художников андеграунда или нонконформизма (неофиц. иск‑ва). В РБ И. создаются с кон. 80‑х гг., в осн. художниками, работающими в области живописи, графики, скульптуры.

Творч. концепция Н.Г.Байбурина заключается в наделении старых предметов “новой сущностью": многослойное образное звучание свойственно его И. “Колодец Памяти" (1989; худ. обработанная дер. ступа, форма раструба к‑рой ассоциируется с ист. прошлым народа), “Дверь юрты" (1993; дерево, бронза, кожа), “Предмет из окружения хазарской принцессы Атех" (2000; стол нач. 20 в., фрагмент фп. фирмы “Стенвей" кон. 19 в.).

И. Р.Н.Бураканова отличаются лапидарностью композиц. приёмов и вариативностью образной трактовки. В композиции “Встреча с прекрасным" (металл, оргалит, алкид, кварцевый песок, холст, масло) труба ассоциируется с фигурой зрителя, натянутый на подрамник холст – с картиной или окном, за к‑рым открывается знакомый пейзаж, а льющийся из трубы эл. свет – со светом души человека. В И. “Знак восходящего дня" (металл, оргалит, алкид; обе – 1998) символика круга многозначна: солнце, нимб, свет разума и т.п.

В И. “Ямская слобода. Памяти деда Николая Васильевича Первушина" (2002; дер. формы, колокольчики, шаркун, подковы, стремена, пенька, бечёвка, сыромятный ремень) Е.А.Винокурова также выражено тяготение автора к предметному миру бытовых ист. форм; по своему положению в пространстве она близка ассамбляжу.

В крупноформатных И. А.Ф.Галина ассоциативно-символич. звучание образов построено на “игре" с разл. материалами и качествами их фактур. И. “Аруах" (“Души предков", 1995) и “Векторы степей" (1997; обе – войлок, дерево, металл, кожа, конский волос, анилиновые красители) из серии “Дешт-и-Кипчак" смонтированы из худ. форм, созданных автором в осн. в традиц. для баш. декоративно-прикладного искусства техниках (войлочное валяние, резьба по дереву) с введением натур. материалов (конский волос, клёпки из латуни), к‑рые усиливают нац. колорит образа.

Инсталляц. приёмы используют в своих произв. художники-модельеры (см. Конструирование и моделирование одежды художественное), скульпторы В.Г.Лобанов (“Аквариум", 1996; “Флюгер", 2005), Ф.С.Нуриахметов (“Колонна любви", 1994; “Айская колонна", 2005) и др.

Произв. И. экспонировались на Первой (1997) и Второй (2002) респ. выставках декор.-прикл. иск‑ва Башкортостана, выставках концептуального иск‑ва “Гравицаппа" (1997, 1998), “Объекты" (2005; все – Уфа) и др.

Лит.: Профессиональное декоративно-прикладное искусство Башкортостана: кат. 1‑й респ. выст. /авт.-сост. С.В.Евсеева. Уфа, 1997; Профессиональное декоративно-прикладное искусство Башкортостана: кат. 2‑й респ. выст. /авт.-сост. С.В.Игнатенко. Уфа, 2002; Объекты: кат. выст. Уфа, 2005.

С.В.Игнатенко

Виды изобразительного искусства

ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ ИСКУССТВО

КОНСТРУИРОВАНИЕ И МОДЕЛИРОВАНИЕ ОДЕЖДЫ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ